ジャニーズはバカにしていた

ジジイはプロフ欄にも書いてあるように元来ジャニーズは好きじゃなかった。

というより、キライだった。

てかバカにしていた。多くの男子と同様に。

アラジイ

カッコばかりじゃねーか！

ま、口には出さなかったけどさ。てか、出す勇気もなかったなｗ。

ジャニーズをはじめて認識したのは同世代のマッチ氏か。何人もの女子が下敷きに氏の雑誌の切り抜きを入れていた。屈折した感情が芽生えたんだろうねぇ。アオハルの入り口だった。

その反動で（もちろんモテるために！）洋楽ロックに走ったんだけど、

KYGさ〜ん！

みたいな伝説？もリアタイの記憶があるほどには歌謡番組を視聴してはカッコ悪いジェラシーの炎を燃やしていたんだろう。

のわりには、後年、同トリオ？の某氏と仕事をさせていただいた際は、われながらすっかり揉み手だったけど。スマホがあったら写真撮ってたのにｗ。

まったく、アオハルの入り口だった。

ほかの「アイドル」と違う？

マッチ氏以降、ジャニーズに対する印象は、銀座のハズレのカラオケスナックで広告代理店のクリエイティブディレクターが

オレ若いだろ？

アピールで歌う『パラダイス銀◯』を恥ずかしいと思いながら忖度拍手をしたり、Ｓ年隊の某氏がからむ新聞広告の制作に忖度コピーを書いたり、しかしラジオ番組では結構ぶっちゃけてた（どこで聴いたんだろう？）ことに少し好感をもったりしながらも、やっぱりどこか「じゃない感」があった。

その後、広告業界にはちょっとしたSMAPブームがあって、超一流のAD（アートディレクターね。テレビ業界のとは違って広告業界的にはビジュアル面で一番えらい人）やCMプランナー／ディレクターが、かなりエッジの効いたクリエイティブをかましてた。

▼大貫卓也氏のデザイン。「としまえん」や「ペプシマン」などで超有名。「カップヌードル」のCMでカンヌ国際広告祭グランプリ受賞した超すごい人。

▼佐藤可士和氏のデザイン。「ユニクロ」のアートディレクションなどが有名。

TUGBOATが企画したCMとかも話題になった。「中居くん歌ってない」とかCMで言ってたからね。そんなんアリなの？とか驚いた。

当時、あまりテレビとか観れなかったけど、Ｎ氏が回していた番組の一部に関わってるんだよね…的なプチ武勇伝を家族にカマしてウザがられたり。

そんなSMAP旋風を見ながら、どこかジャニーズの「風」が変わってきた感じがしてた。

その「風」が、なかなかうまくいかねーなーという「山」にあたって、文字通り「嵐」が巻き起こるわけだけど。

神仏が見守ってる？？？？？

さて、先日やっと『5×20』が届きました。

オープニングを観て、あのメロディーを聴いて、初めてナマ嵐に立ち会った日のことを思い出して、ぞぞぞぞーわーっと鳥肌が立ちました。

嵐は…家族の影響で…てのは当然あるんだけど、なにが直接のきっかけだったのか？というのは、もしかしたら、この曲かもしれない。

ブログ書きながら聴いて、また泣きそうなんだけど、驚くべきはこの曲が、まだ売れもしない５人組に「降りてきた」ということです。

デビュー２年目の2000年11月8日リリースですね。

誰かが誰かを
支えて生きているんだ
単純な真実が
傷を癒やしてく
Smile Again ありがとう
Smile Again 泣きながら
生まれてきた僕たちは
たぶんピンチに強い

（中略）

ツラいときは甘えてと
強く思う
大事な人の愛が
ハートの包帯
うまくなんて生きれない
それは誇り
助けてくれたキミは
同じ目をしてる
余裕をなくして
知らずに傷つけたかい
許して許されると
人は素直だね

当時、20代前半の彼らに、この歌詞の意味がどのくらい届いていたかはわからない。

けど、この曲が嵐にもたらされた意味は、20年経ってファンにはきっと届いてるんだよね。

歳を重ねたジジイは、人生の半世紀を超えてから嵐に出会い、この曲と歌詞をデビュー２年目に得たことに驚愕しましたよ。

なんか、神や仏に祝福されたアイドルなんじゃないか？と、かなりホンキで思ってる。

心からの感謝の言葉を伝えましょう - 仏教辞典

心施（しんせ）：心からの感謝の言葉を伝えましょう 無財の七施の５番目の心施（しんせ）とは、心からの感謝の言葉を

bukkyouwakaru.com

最近、そもそも葬式仏教徒（まぁつまりあんまり宗教心のない）の家に生まれたジジイが共感している考え方に、

アラジイ

神社仏閣には願い事じゃなく感謝を！

ていうのがあって、ここ10年以上はそれを実践してて、毎月のはじめには近所の神社を参拝しては

アラジイ

生かしていただいてありがとうございます

と感謝だけを捧げています。

生まれてくるのも、考えてみればすごい確率だし、ここまで生きてこれたのも奇跡と言える。つまり、ふつーのこと、じゃない。それだけでも感謝しなきゃいけないのに、手を合わせておねだりするのはどうなの？と。

ま、それも神仏に気に入られようとする浅ましい思いに端を発するとも言えるのだけど…orz…なんか究極の感謝って、感謝を積み重ねた上に大きな感謝の花が咲くのかなぁ…とVoyage観て思ったよ。

2020年6月30日(火)16時より Netflix「ARASHI’s Diary -Voyage-」の第10話(タイトル:世界中に嵐を)が配信 - SCREEN ONLINE（スクリーンオンライン）

2019年12月31日から嵐のドキュメンタリーを配信しているNetflixオリジナルドキュメンタリーシリーズ「ARASHI’s Diary -Voyage-」。第10話(タイトル:世界中に嵐を)が6月30日午後4時より全世界独占配信されるこ...

screenonline.jp

今回、2020年9月30日に公開のVoyageで、みんなが「感謝」って語ってたのが印象的でした。感謝の歌を歌わされて、歌ってきて、自分たちに返ってきたんだなぁ、としみじみ思いました。

まぁしかし、神仏は東京の立川でバカンスを楽しんでる、という説もあるので、嵐に曲を降ろしたのは必然かもしれません。

徳が高いアイドル

てなことを前も書いた気がするけど、少なくともジジイ的には、『感謝カンゲキ雨嵐』が象徴するような“徳の高さ”感に惹かれた部分はすごくあるのよね。

逆に言えば、ふつーのアイドルは、男女間の恋愛ばかりで終わってしまって、共感できる幅が少ないのでした。

ところが、嵐は結成の翌年で、こんな徳の高い曲を歌っているんです。

他力本願って言葉があるじゃないすか。あれって、本来は本願他力ってことらしくて、つまり、

アラジイ

自分の意志だけでできることは小さく、多くは他の人の力添えで成されるのである。

という意味らしい。親鸞さんが言ったことをジジイ的に解釈しています。

つまり、自分の力でやった気になるな、他の人の力添えがあってこその自分だと気づけ、ということなんだろうと思うのです。

そんな境地に人生50年過ぎてもなかなか至れないのに、デビュー２年目で出会ってるのね。

だからなんだろう。嵐って、いろんなアホとかバカとか笑いも見せてくれるけど、徳の高さが圧倒している感じがある。

目を細めてみると、ほら、ブッダやイエスの微笑みが見える気がするでしょ？

事務所的にも、ここまでに至ったグループはもはや奇跡なので、休止はいろいろ思うこともあるだろうなーと。

でも、休止だからね。いろいろ新しいことを吸収しつつ、パワーアップして再始動という可能性を信じてるけどね。

サクオ爆誕！

公園に散歩…いや缶チューハイ飲みにに行ってみたりした先週末。密！を気にするのが日常になりました。

ということで（かどうか知らんが）、翔ちゃんのVoyage公開された日、翔ちゃん餃子（生姜）喰いながら観たざっくりとした印象では

アラジイ

男の子だなぁ！

という感じで微笑ましかった。

トップアイドルとお友だちになったことがないので何とも言えないけど、面白かったのは

サクオ

とか呼ばれてたのが個人的にはよかったです。ああ、ふつーの人でもあるんだなー！ってね。

アイドル以前の翔ちゃん、ジャニーズ事務所向けに履歴書を書いた流れ、緑の封筒が届いた食卓、すべてがリアルにビシビシ伝わってきた。

ジジイも、そもそも翔ちゃん大大大大大スキだけど、等身大だなぁ…と思うと、なんか勝手に安心するからね。

ラップキャラ？と思ったが

ジジイはちょい昔の子なので、音楽の洗礼を受けがちな中高生のころ、残念ながらラップやヒップホップはなかった。

ん？いや、あったのかもしれないけど、存在は知らなかったし、ベストヒットUSAでも紹介されたことは、たぶん…なかった。

そして、最近まで、そのジャンルの音楽を積極的に聴こうとしたこともなかった。

いまもラップとヒップホップの違いがわからない。違うのか違わないのかもわからない。

そういう意味で、ラップをちゃんと聴いたのは、サクラップからだ。

てか、今後さらに横に興味を広げて…と思わないので、

アラジイ

フナに始まりフナに終わる！

的なことかもしれん。

サトぴょんにはわかるな？釣りのことわざじゃ。

大森均の釣れ釣れ草 | 大阪日日新聞

大阪日日新聞は、大阪の府民・市民とともに作る新聞です。全国紙が見落としがちなきめ細かいニュースや地域話題を丁寧に掘り起こします

www.nnn.co.jp

うん。ま、つまり、正直、ラップやヒップホップというジャンル自体にあまり興味はないのです。

翔ちゃんがやってるから聴くのであって。

でも、へそピ期や３秒でキレるオトコ期をリアルタイムで知らないジジイとしては、最初ビミョーに違和感があった。

アラジイ

…キャラ違くね？

とか思ってた。

ジジイが沼を遠くに眺めはじめたころには、すでに端正で品がよいのが櫻井翔だった。そういう人物、という定義ができていた。

その翔ちゃんがラップという反体制の記号みたいなパートをやってるから、いわゆるギャップ萌えってやつ？という程度の認識だった。

いまではそれほどじゃないんだろうけど、ジジイがラップとかヒップホップとか耳にし始めたのは、「こんなクソみたいな社会にオレたちは迎合しないぜ！」と音楽とファッションでRUN DMCとかブラックカルチャーが仕掛けて、それをエミネムみたいな白人も追っかけて…くらいの超ざらついたイメージを薄っぺら〜く持っていた。

あ、だがしかし、いま思い出したけど、亡き某大御所落語家師匠のラップミニアルバムづくりに関わったことはあったな。大したことしてないけど一応クレジットに名前も載せてもらった。

それも、たしか、世に物申す、的な内容だったし（ちょっと忘れてる）。

まぁつまり、翔ちゃんがラップ、というのが、ジジイのアタマの中では当初うまく結びつかなかったのでしたYo-Yo!

そして『LUCKY MAN』の衝撃よ

そんなジジイも、2018年12月に参戦した「5×20」ツアーをきっかけにガラッと印象を変える。

まず演出＆ビジュアル面から強烈な印象を得て、帰ってからヘビロテしているうちに楽曲としての素晴らしさに気づいた『LUCKY MAN』。コーフンしすぎて以前もブログに上げた。

404 NOT FOUND | ジジイが嵐に目覚めたら

（嵐が気になって仕方ない初老ジジイのブログです）

arazii.com

あのリリックは翔ちゃんが書いたものじゃないみたいだけど、完全に「翔ちゃんのラップ」だよね。

そして他の曲でも翔ちゃんの手によるラップパートとか、よけいにじっくり聴くようになった。

なんつーか、ラップ特有の「破壊」の仕方に「品」があるんだよね。

その意味で、Voyageの中でm-floのVERBAL氏との対談は興味深かった。

コール＆レスポンスはアイドルのコンサートにはなかった、とか。

ヒップホップカルチャーをお茶の間に届けた功労者、とか。

嵐になって２〜３年めくらいに、たまたまラップのパートを任されることになって

と言っていたが、基本的には嵐でいちばん声質が太いから…ということだったんじゃないか？と邪推するけど、たまたまの出会いが運命的だったりするのはドラマづくりの必勝パターンじゃん。

そして報道をやりながらラップもやるアイドルという二面性が新しい創造につながる。

創造とは新しい組み合わせに過ぎない

という格言？のとおりの存在が櫻井翔というヒトなんだ。

そして片方の車輪である報道を司る知性が「ことば」に関係しているのは非常に興味深い。

亡き某大御所落語家師匠も語ってたけど、

ラップも落語も話芸ということで共通している

そのうえで、韻を踏むとかもそうだけど、日本語の文脈を解体して再構築する、無意味の中に意味をつくっていく芸のように思える。

これってサザンの桑田佳祐氏に近いものを感じるんだよな。

翔ちゃんはこれからどこまで登っていくかわからないけど、音楽方面での才能をもっと評価しなくちゃね。

ゴールドメダリスト２人が言ってたじゃん。彼らだけじゃないよ。多くの芸術家だって言うんだよ。

https://matome.naver.jp/odai/2136283007607096401/2136288145713946803

matome.naver.jp

おーい、ショウ子さん！正午のこと証拠残さんでお茶運んでYO!

公式YouTubeで『「Untitled」』配信かよっ！

東京都を含む大都市圏に緊急事態宣言が出てから初めての週末で。

そもそも朝まで起きてるから昼まで寝てるし、最近ベランダでピクニックすることを思いついたから週末もそこそこ楽しめるかなぁ、と、ま、ヨユーこいてたんだけど。

ベランピングを始めよう！お家キャンプの参考例と簡単DIY術

べランピングは、マンションや一軒家でキャンプ気分を味わいたい人におすすめ！ ただしマナーや配慮は必要です。今回は参考例やDIYテクニック、また迷惑にならないための注意点などを総まとめ。ベランダにランタンやテントを持ち出すなどグッズや飾り付け...

camphack.nap-camp.com

起きがけのぼんやりとした頭に『Hapiness』が聴こえてきて。

家人がDVDでも観てんのかね…とか、さほど気にかけずにツイッターを眺めていたら、なんと公式からYouTubeで『「Untitled」』が配信されとると。

みんながおうちで少しでも楽しく過ごせるように、僕たちが今、できることを。
嵐公式YouTubeで『ARASHI LIVE tour 2017 – 2018 「Untitled」』のライブ映像が、今日から期間限定で楽しめます！いますぐ、観てみてね！https://t.co/uH6vKYAmjq#嵐 #ARASHI pic.twitter.com/nmWCTz2Hcq

— ARASHI (@arashi5official) April 11, 2020

アラジイ

ん？ん？そなの？

と半身を起こしかけたら、なんと『バズりNIGHT』が聴こえてくるじゃないですか！

絶賛するブログを公開したご褒美でせうか！？

なんか重なった？

きのう、朝がたブログを書き終えて、寝て、昼すぎにメシ喰いながら小池東京都知事の会見をぼんやり見ていた。

小池都知事 ６つの業態 施設に休業要請 協力金支払いも | NHKニュース

【NHK】新型コロナウイルスの感染拡大を防ぐため、東京都の小池知事は都が休業を要請する６つの業態や施設を公表しました。同時に、要請…

www3.nhk.or.jp

ジジイなんかも３〜４月で50万円分くらいの仕事が吹っ飛んだから（しかもまだ吹っ飛ぶ見込みの案件もあるので）支援を厚くしてくれるのはありがたい。

そのあとヤフーニュースとか見てみると、いつも殺伐としがちなあのコメ欄が、なんか感謝とか評価の言葉で埋まってたりしてて、

アラジイ

へええええええ

とか思ってた。

で、とりあえず仕事を再開しながら、アタマん中でなんか発酵したんだろうねぇ。

アラジイ

ん？
『バズりNIGHT』と小池さんが
なんか重なるなぁ？

という謎のイメージが頭に浮かんできて、その正体を考えていた。

オトコ世界は『バズりNIGHT』

ジジイは広告のクリエイティブ業界に長年身を置いていて、数多くの才能ある女性を見てきたんだけど、同時にアホとした言いようがない…けど当時は言えなかった…オトコの社会も触れてきた。

かなり考えられない武勇伝？残酷話？を多く聞かされたし、味わいもした。

中には、その根っ子には参考にできることもあるけど、上っ面だけ継承されている系のスパルタも多かったね。

★日曜の深夜３時から企画会議。

★空飛ぶガラス製の灰皿。

★会社の床で寝る。

★昼近くまで打ち合わせ（もちろん徹夜）して、そこから資料を探して、午後３時のプレゼン準備をゼロからする。

★「キャッチ（フレーズ）100案書け」と言われて書いたら、そのまま見ずにゴミ箱に突っ込まれる。

★結婚式の当日、新郎にわざと徹夜で作業させて披露宴を欠席させた上司。

…

このうち３つは実際に経験しましたよ。

アラジイ

これぞ不条理…

そりゃ「要はたらきかた改革」だよね。

しかし、これはおもにクリエイティブ系の文化？で、営業さんとかは

★飲み会は全員HADAKA（上半身）。

みたいなホイチョイにいじられたようなカルチャーは実際あったらしい。

営業さんは基本ほぼオトコ社会だったので、『バズりNIGHT』的なリアリティは男性のほうが痛みとして伝わりやすいのかもなーという気はしますｗｗ

オトコ社会の限界！オトコ社会からの撤退！

ジジイがあるとき…たぶん10年ほど前から

アラジイ

もうオトコ社会は限界かもな…

と思うようになったのは、上記のような自分のまわりの社会にうんざりしちゃったからかもしれない。

もちろん自分もどこかで片棒を担いでいたので、他人事みたいに言う資格はないんだけど。

そもそも、社会ってのは、暇なオスたちがつくったものではないか？と思っていた。

人間は直立歩行をすることによって重力の影響が少なくなり脳が大きく発達したけど、そのぶん成長に時間がかかる。鹿みたいに生まれてすぐに立てるようにはならない。

なので、メスは授乳やら育児やらでかなりの時間を拘束されるし、そのあいだオスはエサ係として家庭にとどまることになる。で、エサを効率よく取るためには他のオスと協力することを発明し、それが社会の元になった。

と考えると、たしかに社会の活動である政治とかはオスの仕事だったんだけど、人類は進化して、社会的な役割も単純ではなくなった。

なのに、相変わらず日本の政治には権威欲にしか興味のないオスが多い感じ。

アラジイ

おかしくね？

てのが、ジジイが社会にも家庭生活にもリアリティを持っている女性の政治進出に期待しておるわけで。その意味で小池さんも、とくに支持しているわけじゃないけど、なんか男にできないことをやってくれるんじゃないか？とは思ってる。

なんか、こーゆータイミングで、いろいろ変われば世界もさらに進化するのでは？とか都合よく想像しているのですわ。

嵐さんファンの女性の中に、ハッとするような鋭い知性を感じることも多いので、コロナは嫌だけど、その後の世の中はガラッと変わることも期待してます。

なぁ、マサ子さんも、家呑みで一緒に乗り切ろうな！

いまはちゃんとビビろう！

東京ほか大都市圏に「緊急事態宣言」が出ました。

その単語がマスコミで言われるようになって、その画数と濁音の多さから、

アラジイ

ど、どんなことになるんだ……？

と縮み上がっていたのだが、要は（たぶん）

ちゃんと脅さないと、不要不急なのにフラフラ出歩く人たちが収まらず、その中に（たぶん）無自覚の感染者とかいて、どんどんクラスターをつくっていったら大変なことになるから！

ってことだと理解しています。

検査をもっとすべきだ！って話も依然としてありますが、ジジイの現時点での理解では、

アラジイ

空気感染の可能性が出てきて、ドライブスルー的な簡易的な除菌状態では検査会場で感染するケースも多いのでは？

ということです。

感染者数を隠蔽しているという話もあるけど、死者数はごまかせない（らしい）ので、その意味で言えば日本は人口比ではかなり抑えられているらしいので、このまま落ち着くことを希望しています。

つまり、四の五の言わずに自宅にいましょうね？と。
（補償の件はあるけどね）

嵐さんの新国立も…多少時期が先送りになっても…やってほしいもんね！

エレベーターホールは当面立入禁止で

そんなこんなで、３密回避だし、テレワーク推奨だし、『バズりNIGHT』みたいな若手サラリーマンが上司や得意先から呑みの席に連行されて監禁される、ということも当面ないんだろうなーと思う。

パワハラ？アルハラ？まぁ、それはそうだろうけどねー。ちょっと寂しいねー。胆力がちょっとつく、って副産物もあるんだけどねｗ

ジジイはそもそも酒の席が大好きなので、どんなに朝まで連行されても…いや、自分から誘って帰さなかったくらいの若い時代を送っておりました。

銀座で呑んで午前３時すぎないとタクシー捕まんないよねーみたいな時代があったからね。

しかし、ときには帰りたい日もあった気もするので、気持ちはわからんでもないｗ

そんな意味で、『バズりNIGHT』の世界観が最近大大大好きで、あの気が狂ったようなユーロビート？のイントロとか、設定はディスコのVIPルームとかなのかな？

てことは、今はない？工事中？の六本木スクエアビルとかの設定なのかな？

六本木にバブルの痕跡　マハラジャ・スクエアビルは今 - 日本経済新聞

1980年代後半から90年代前半にかけてのバブル時代、東京・六本木は若者であふれかえっていた。ディスコ、バー、レストラン。当時人気だった店は今どうなっているのか。20年前の地図を片手に歩いてみた。バブルの象徴「スクエアビル」は駐車場にバブル...

style.nikkei.com

何にしても、ビジュアルが目に浮かぶ。泣き笑いｗ

言葉のチョイスがすごい！

で、ジジイ的に『バズりNIGHT』のどこがそんなに気に入っているかというと、

御意　御意　御意　ごもっとも
御意　御意　御意　さすがです
御意　御意　御意　明日も早いですね！？

この

アラジイ

明日も早いですね！？

であります！

この「ね」１文字のチョイスに、この曲のリアルが凝縮されていると激しく感動するのだ！

このシチュエーションは、上司なり得意先なりに若手サラリーマンが永遠（！）に説教とか自慢話とかされているシーンです。

ふつーは「明日も早いですよ！？」とか書いちゃうと思うんだ。

でも、共感の言葉遣いにした。

「よ」とか気づかせ用語を使ったら最後、

なんだぁ！？おめーはオレの話が聞けねーっつーのかぁ！？

とか炎上してしまう可能性が高い。

そこがサトぴょん＆翔ちゃん＆相葉ちゃんの保身＆ギリギリの気遣いだ！

ここね、マジで味わうところだと思う！

アオ

御意！

アカ

御意！

ミドリ

御意！

いやー、なんて素晴らしい曲なんでしょう！御意！

さーて、いよいよドンペリのピンク開けちゃう？ピンク？

▼この映画、バブルのアホさとリアルな背景もわかって笑えるから必見だぜ！

A･RA･SHIはA-RA-SHIにRebornした

2019年も押し迫って、またさらに攻勢がスピードアップしてる感じだけど、あの『A･RA･SHI』の新バージョンが出ますよ！！！！！ってのは、ちょっとサプライズ気味にやってきた号外的ニュースだったよね。

ツイッターのタイムラインといっしょにお祭りに参加するように、その時を待った。

しかし、直前になって、どこから聴く？ってので（わが家的に）混乱して、慌てて経理作業中のMacBook Proを電源から引き抜いてリビングに置いた。

ずっと会費を払ってたらしいけど忘れてたAppleMusicから聴くことにした。最近、夜中のBGMは無料のSpotifyを中心に聴いてたんだけど、ちぇっ、もっとAppleMusic使っときゃよかったぜ。

そんなことで、よく考えたら画像はないんだからスマホでもよかったんだけど、なんかデーンと置いて待ち構えたかったんだな。

時間が来た。

表示が出た。

3分25秒のあいだ、いっしょに聴いていた家族も、声を出さず聴き入っていた。

あの耳馴染みのある曲が、どう変わったのか。ん？

判断保留と賛否両論と

家族の感想は、なかった。

ま、つまり、どう判断していいかわからない、という感じだった。

ジジイも、そうだった。

もちろんこのチャレンジに水を差すつもりは毛頭ないよ。けど、諸手を挙げて

アラジイ

すげー！！！！！

とは言いにくかったよジジイ的には。

新しいものに接したときって、人間はとまどってしまうことがよくある。

ま、そんな感じだった。

しかも、あの慣れ親しんだ曲が、ガラッと変身してるんだから。

ガラッと変身させないと、出す意味もないし。

と、いろんな感想が渦巻いて、共感できそうなコメントをツイッターに求めた。

おおむね好意的な意見が多かった。ジジイのタイムラインはやさしい大人の女性が多いので、噂に聞くような気配を感じることはあまりない。

が、

誰のための曲なの！？

という思い切った（とジジイレベルでは感じた）も発見して、やっぱりそういう意見もあるだろうなぁ、と思ったよ。

マーケティングはどう出るか？

SNS参戦と同時にリリースされた『Turning Up』は、なんつっても歌詞で

ムラサキ

J-POP！

と言ってるくらい、嵐20年目にして完全に海外マーケットを意識した曲であることは明白だった。

誰のための曲？と問われれば、イヤな言い方をすれば、これまで出会ってない海外のファンのための曲、と言ってもいいだろう。

で、まぁ考えれば想像できたはずなんだけど、Rebornさせる意味も、そこにあったわけだわな。

ツイッターにも書いたけど、ビートを全面に押し出してヴォーカルにもテクノっぽい感じのエフェクトをかけたりして、クラブでかけてくれることを期待した楽曲という感じだと思った。

エンターテインメントの本丸である北米の攻略を強く意識している感じがする。

そこで受け入れられそうな楽曲的要素を散りばめているので、既存のファンには違和感を覚える人もいるだろう。

世界に対するマーケティングをベースにした楽曲だから、これまでの「エモかっこいい」嵐とは違う印象がある。

これが、どう作用するか、だな。

ジジイはその昔、「コンテンツはマーケティングでつくれる」と豪語するボスの下で働いていて、それなりに研究もしたことがある。

ある程度正解だし、ある程度不正解だ。

だから、ジジイにはテストマーケティングに聴こえたこの２曲が、はたして世界にどう受け止められるのか。

面白いチャレンジだと思う。

嵐だからできる、価値のあるチャレンジだと思う。

なので、曲の賛否は、感情論でなく、彼らのチャレンジに敬意を払いつつ、冷静にできればいいんだけどな。

そういうジジイが、いちばんまとまってないなー。ゴメン！

セルフカバーの例ってある？

これは前から思っていたんじゃが、嵐は自分たちで表明しているように

我々はシンガー・ソングライター集団ではありません。
この20年間、数え切れないほどの作家の皆さまに提供いただいた
素敵な楽曲たちのおかげです。

ということで、じつに数多くのアーティストから楽曲提供されておる。

その中には、誰もが知る超有名アーティストの名前も散見される。

けれど、どーしてなのか、ジジイが知らないだけなのか、提供アーティストがセルフカバーをリリースしたという話は聞かない。

アーティストにとってみりゃ、アイドルで売って、その波及効果もあるので、セルフカバーを出したくなるんじゃないか？と思うんじゃが、そうならない。

これがずっと謎じゃった。

ほんとにジジイが無知なだけかもしれんが、アイドル→提供アーティストのセルフカバーの二毛作を、薄い芸能音楽知識でも何例かは知っておるので、嵐でそれを聞かないのが意外だったんじゃが…。

見事に“嵐の曲”にしてしまう

たとえば、直近で言えば、ゆずが提供した『夏疾風』がわかりやすいかな。

へぇ、今度はゆずなんだ〜と楽しみにしてた。

で、フタを開けてみたら、嵐の曲じゃった。

もちろん、いわゆる（いわゆらないか？）“ゆず感”はしっかりある。

しっかりあるんじゃけど、なんか、これはやっぱり嵐の曲になってしまったんじゃないか。

ゆずをディスるつもりは毛頭ないので誤解しないでほしいが、北川氏もセルフカバーに手出しできなくなったんじゃないか？とすら感じる、“嵐の楽曲”としての完成度の高さに仕上がっておる。

ジジイは個人的に相葉ちゃんの

ミドリ

♪願いを乗せて〜

の部分が好きじゃなー。

なんか青春のひと夏の切なさ…過ぎ去ったあとで思い出す柑橘系の苦味も少し感じる爽やかさが出てる気がしてキュンとくるんじゃ。

ほんとごめん。ジジイは、

アラジイ

アイドルなのにこんなに曲も素晴らしくてヨイのか？

と、結局そのことにずっと戸惑ってるんじゃな…。

それは嵐の５人じゃなきゃ出せなかったと思う。

５人のバランスがいいからこそ

と相葉ちゃんの歌声を脳内再生してると、どんなアーティストに提供された楽曲であろうと嵐のものになってしまうのは、結局はそれぞれ歌い手としてのチカラがあって、一人ひとり個性的な声質で、だけどユニゾンではぴったりハマるし、なにより音楽理解力が高い…といった彼らならではの特質に思い至る。

セルフカバーの典型といえば、たとえば…たとえが昭和で申し訳ないが、桑田佳祐が研ナオコに提供した『夏をあきらめて』なんか好例かな。

これ、どっちもイイんですけどね。

１to１、女性と男性。

だからこそ別アレンジみたいな感覚？うまいたとえが思いつかんが、弾き語り対決ギターVSピアノみたいな感じでセルフカバーにできたんじゃないかなー？とシロートがエラソーに言ってみる。

でも、嵐は５人５色、オーケストラのようにさまざまな声の楽器を奏でることで、「嵐だけのもの」にしてしまう。

その声としてのキャラの強さに均衡が取れているのも重要じゃろうね。サトぴょんがメインボーカルではあるけれど、ほかのメンバーもそれぞれのパートで楽曲世界をさらに広げるよう自己主張する。それが調和である。嵐ならではのハーモニーである。替えが効かない。

そして調和のグループだからこそ、サトぴょんが疲れたら、みんなでちょっと休みにしようと決めたんじゃろうな。

なんか、今回のブログは、この夏こそ海に行きたかったのに海に行けなかったおセンチがいつのまにか出てもうたかなー。