公式YouTubeで『「Untitled」』配信かよっ！

東京都を含む大都市圏に緊急事態宣言が出てから初めての週末で。

そもそも朝まで起きてるから昼まで寝てるし、最近ベランダでピクニックすることを思いついたから週末もそこそこ楽しめるかなぁ、と、ま、ヨユーこいてたんだけど。

ベランピングを始めよう！お家キャンプの参考例と簡単DIY術

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camphack.nap-camp.com

起きがけのぼんやりとした頭に『Hapiness』が聴こえてきて。

家人がDVDでも観てんのかね…とか、さほど気にかけずにツイッターを眺めていたら、なんと公式からYouTubeで『「Untitled」』が配信されとると。

みんながおうちで少しでも楽しく過ごせるように、僕たちが今、できることを。
嵐公式YouTubeで『ARASHI LIVE tour 2017 – 2018 「Untitled」』のライブ映像が、今日から期間限定で楽しめます！いますぐ、観てみてね！https://t.co/uH6vKYAmjq#嵐 #ARASHI pic.twitter.com/nmWCTz2Hcq

— ARASHI (@arashi5official) April 11, 2020

アラジイ

ん？ん？そなの？

と半身を起こしかけたら、なんと『バズりNIGHT』が聴こえてくるじゃないですか！

絶賛するブログを公開したご褒美でせうか！？

なんか重なった？

きのう、朝がたブログを書き終えて、寝て、昼すぎにメシ喰いながら小池東京都知事の会見をぼんやり見ていた。

小池都知事 ６つの業態 施設に休業要請 協力金支払いも | NHKニュース

【NHK】新型コロナウイルスの感染拡大を防ぐため、東京都の小池知事は都が休業を要請する６つの業態や施設を公表しました。同時に、要請…

www3.nhk.or.jp

ジジイなんかも３〜４月で50万円分くらいの仕事が吹っ飛んだから（しかもまだ吹っ飛ぶ見込みの案件もあるので）支援を厚くしてくれるのはありがたい。

そのあとヤフーニュースとか見てみると、いつも殺伐としがちなあのコメ欄が、なんか感謝とか評価の言葉で埋まってたりしてて、

アラジイ

へええええええ

とか思ってた。

で、とりあえず仕事を再開しながら、アタマん中でなんか発酵したんだろうねぇ。

アラジイ

ん？
『バズりNIGHT』と小池さんが
なんか重なるなぁ？

という謎のイメージが頭に浮かんできて、その正体を考えていた。

オトコ世界は『バズりNIGHT』

ジジイは広告のクリエイティブ業界に長年身を置いていて、数多くの才能ある女性を見てきたんだけど、同時にアホとした言いようがない…けど当時は言えなかった…オトコの社会も触れてきた。

かなり考えられない武勇伝？残酷話？を多く聞かされたし、味わいもした。

中には、その根っ子には参考にできることもあるけど、上っ面だけ継承されている系のスパルタも多かったね。

★日曜の深夜３時から企画会議。

★空飛ぶガラス製の灰皿。

★会社の床で寝る。

★昼近くまで打ち合わせ（もちろん徹夜）して、そこから資料を探して、午後３時のプレゼン準備をゼロからする。

★「キャッチ（フレーズ）100案書け」と言われて書いたら、そのまま見ずにゴミ箱に突っ込まれる。

★結婚式の当日、新郎にわざと徹夜で作業させて披露宴を欠席させた上司。

…

このうち３つは実際に経験しましたよ。

アラジイ

これぞ不条理…

そりゃ「要はたらきかた改革」だよね。

しかし、これはおもにクリエイティブ系の文化？で、営業さんとかは

★飲み会は全員HADAKA（上半身）。

みたいなホイチョイにいじられたようなカルチャーは実際あったらしい。

営業さんは基本ほぼオトコ社会だったので、『バズりNIGHT』的なリアリティは男性のほうが痛みとして伝わりやすいのかもなーという気はしますｗｗ

オトコ社会の限界！オトコ社会からの撤退！

ジジイがあるとき…たぶん10年ほど前から

アラジイ

もうオトコ社会は限界かもな…

と思うようになったのは、上記のような自分のまわりの社会にうんざりしちゃったからかもしれない。

もちろん自分もどこかで片棒を担いでいたので、他人事みたいに言う資格はないんだけど。

そもそも、社会ってのは、暇なオスたちがつくったものではないか？と思っていた。

人間は直立歩行をすることによって重力の影響が少なくなり脳が大きく発達したけど、そのぶん成長に時間がかかる。鹿みたいに生まれてすぐに立てるようにはならない。

なので、メスは授乳やら育児やらでかなりの時間を拘束されるし、そのあいだオスはエサ係として家庭にとどまることになる。で、エサを効率よく取るためには他のオスと協力することを発明し、それが社会の元になった。

と考えると、たしかに社会の活動である政治とかはオスの仕事だったんだけど、人類は進化して、社会的な役割も単純ではなくなった。

なのに、相変わらず日本の政治には権威欲にしか興味のないオスが多い感じ。

アラジイ

おかしくね？

てのが、ジジイが社会にも家庭生活にもリアリティを持っている女性の政治進出に期待しておるわけで。その意味で小池さんも、とくに支持しているわけじゃないけど、なんか男にできないことをやってくれるんじゃないか？とは思ってる。

なんか、こーゆータイミングで、いろいろ変われば世界もさらに進化するのでは？とか都合よく想像しているのですわ。

嵐さんファンの女性の中に、ハッとするような鋭い知性を感じることも多いので、コロナは嫌だけど、その後の世の中はガラッと変わることも期待してます。

なぁ、マサ子さんも、家呑みで一緒に乗り切ろうな！

嵐さんも言いづらかろう

なんかFC会報で「著作権のこと」を嵐さんがメッセージしたことで、Twitterのタイムラインにもいろんな言説が見受けられるようになった…かな。

これまでもたびたびいろんな人の注意を促す投稿はあった。それを今回、わざわざ嵐さんが会報で告げた理由について、しーあ（@am_akarinos）さんが抑え気味でやわらかいのに的確な投稿をされてたので、少しやりとりをした。

嵐さんがFC動画にしか触れていないのは、嵐さん(事務所かな？)が明確に権利を持っているのはそこだけだから、だと思います
テレビや雑誌は肖像権こそ持っていると思いますが、著作権は別な人が持つ。だから言及していない
でも気付きましょうよ、著作権は目に見える人しか持っていないんじゃありません

— しーあ (@am_akarinos) March 17, 2020

まさに、仰るとおり、わざわざ「FC動画にしか触れてない」のは、たぶん理由があって。著作権は嵐のメンバーやジャニーズ事務所以外にも「それを持っている」人がいて、下手すりゃ嵐＆ジャニーズが見逃しても告訴されてしまう可能性がある。しかも海外はとくに著作権についてキビシイからね。

なので、何かある前に、ファン保護の目的で、嵐さんもわざわざ会報で取り上げたんだろう。そんで、相葉ちゃんが少しボケを入れてなごませたりしてね。気を使ってるのを察しましたよ。

そもそも著作権ってナニよ？

で、じつはこれまでも少し触れたほうがいいのかな…と思いながらも、避けてきた部分があって。

だって、著作権ってカンタンに考えればカンタン。でも、より具体的に考えていくと、なかなかに難物なのですよ。

ジジイだって、これまでも際どいことがいろいろあったし、いまだにどこかでやらかして忘れている部分もあるかもしれない。

また、解釈の違いで、アウトの場所を歩いてたりするかもしれない（これは後述ね）。

（いや、まいった。著作権業界で物議を醸してる「いらすとや」さんは「著作権」のフリー素材も描いてるのね）

そうそう。その著作権だ。

それってナニ？なんか問題でも？

とゆー人も多かろう。

そこで、ごくカンタンに説明します。なので語弊があったらゴメンナサイ。

アラジイ

著作権とは、守られるべき「創作的な表現」のことである。

…てなこといきなり言われてもワケわかんないですよね。ね？

なので、たとえ話をしてみます。

あなたは19世紀末のヨーロッパの音楽家です。王宮とか貴族とかに招かれて演奏するのを職業にしていました。その収入で、３人の子どもと、かしこい犬と、ついでに夫も養っています。たまに鴨肉を食べるのが楽しみでした。

ところが、あの憎っくきエジソン（ら）が、とんでもないものを発明します。

蓄音機とレコード、です。

不機嫌な顔をしたいのはコッチだよ！
だって、レコードと蓄音機が、私の奏でる美しい音楽を、そのまま別の場所で、私たちがわざわざ出かけて演奏しなくても再現できるからOK！とか言うのよ。
私の演奏する音楽を盗んだのよ！
本来は、私たちが生で演奏してギャラをもらえていたのに！ムキーッ！

…どうですかね？　著作権とは、おおむねこんな事情で認められている、と考えていいと思います。

本当は15世紀にグーテンベルグによって発明された印刷機がきっかけだと言われています。「印刷」によって無数の「海賊版」が出回るようになったので、本来著者に与えられるべき報酬を著作権によって守ろう！ということになったと。

これを嵐さんのケースに置き換えてみると、ＡさんがTwitterのアイコンやヘッダー画像にネットで拾った（もしくは雑誌のスキャンやテレビ画面をキャプチャーした）推しの写真を使うと、その写真を撮ったカメラマンは本来Ａさんがギャラを払って依頼しなければならなかった仕事を奪われ、無報酬で作品を使われる、ということになります。

そんなの大したことないじゃん！

と思う気持ちもわからんではないですが、つくり手というのは、その仕事をするためにさまざまな努力や勉強や経験を積み重ねてきているものです。

寿司なんてごはんの上に魚の切り身を乗せてるだけでしょ？

とか言うのと同じです。それが理解できないなら…寿司の味がわかんないなら寿司なんて食うな！てことですね。

そこでこのピカソのエピソード。こういう感覚は持っててほしいなぁ…。

このURLの記事はみつかりませんでした - エキサイトニュース

www.excite.co.jp

著作権と肖像権の持ち主

で、その著作権ってのは、たとえばエッセイとかだと「マツコ・デラックス著」ならばほぼマツコ個人に帰属…そこは取り決めの仕方だけど…そこがちょっと著作権の面倒くささよ…まぁ一人が持っている、と仮定していい。

が、番組やコンサートの映像などは、もう想像してもらえればわかると思うけど、ものすごくいろんな人が「著作権者」なのですよ。カメラマン、ミュージシャン、演出家、レコード会社、映像制作者…。ものすごく関わる人が多い。だから、古い作品だとその「関係者」が追えなくなって、「死蔵作品」になる、ってのが最近問題にもなってます。

ちなみに著作権問題で著書も多い福井健策弁護士によると、著作物の例として、

 

1. 小説・脚本・講演など
2. 音楽（歌詞・楽曲）
3. 舞踊・無言劇
4. 美術
5. 建築
6. 図形
7. 映画
8. 写真
9. （コンピューター）プログラム

が上げられています。

つまり、サトぴょんのキレッキレのダンスは、それでもう著作物なのです。紹介したい気持ちはわかるけど、いまの（世界的）法律解釈では、本人の了解を得ないとダメなのね。

で、もうひとつの問題である「肖像権」ですが。超カンタンに言えば、「人の顔写真を勝手に使うな！」ってことですね。これは嵐さんのメンバーと、ジャニーズ事務所に帰属する権利ですね。

つまり、Bさんのことがカワイイなーと思っているジジイみたいなキモいオッサンが、Bさんの承諾もなくアイコンに使ってたら…ヤだよねぇ（たとえがキモくてすみません）。

もひとつの側面として、努力して有名になったオレの顔写真で人の気を引こうとしないで！ってことですね。これも権利を侵害してます。

このサイトがわかりやすいね。

肖像権とは | 肖像権について考えよう

日本音楽事業者協会（音事協）の肖像権啓蒙キャンペーンサイト

www.jame.or.jp

著作権の範囲と時代性

とまぁ、ここまでは現法律としての著作権や肖像権の話だったけど。

ジジイが、著作権ツイートになかなか乗れなかったのは、

アラジイ

著作権の考え方もだんだん見直されていくだろうからなぁ…

ということだったのでして。

1. だれでもメディア時代に境界線は引けるのか？
2. デジタル時代にどうアジャストしていくか？

の２点が、まずは検討されていくんだろうなぁ、と思うのです。

まず、１ですが、これは後述するよ、と今回最初の方で書いてたことだけど、じつは著作権の考え方って、ものすごくグレーゾーンが広いんですよ。

たとえば、嵐さんのロゴって、とても嵐らしいステキなロゴだと思うし、間違いなく創作物です。

けど、ロゴに著作権が認められるのか？というと原則的に当然あるにはあるんだけど、慣習的にはオープンなもので、商標権と紐付いてこれで商売するわけにはいかないけれど、それ以外の場合には絶対NG！てものでもない、という話。

これは企業によっても見解が分かれるところで、たとえば地域の地図とかつくるときにファーストフードとかコンビニとかのロゴ入れたくなるでしょ。それも「どうぞご勝手に」ってところがあれば、「申請書出してください」ってところもある。

また、ロゴをつくったら著作権は企業などに譲渡するけど、実際につくったデザイナーには一生「著作人格権」てのが残って、これは死後50年守られるんですね、現状。

とはいえ、そこを主張した例はジジイ的には聞いたことがない。ジジイも多くの人が知ってる某商業チェーン（狭くするとバレるからここまで）のショルダーコピーを30年ほど前に書いて、いまだに使ってもらってるけど、サラリーマン時代だったから給料以上にごほうびはなかった。いま著作人格権を主張する気もないし。

というわけで、ジジイのブログやらTwitterのヘッダーにアレンジして使わせてもらってる（こんなこと書いといて…とも思うので近々変更するかもしれないけど、著作権理解のいい材料の気もするのよね）。

こういったグレーゾーンの広さは、ネット時代でだれもがメディアになれる時代に、どうガイドラインをつくれるか？って話とつながってる感じがする。実際、著作権って白黒つけにくいから裁判に発展しやすいし、逆に見て見ぬ振りするケースも多くあって、それがコミケとかにつながって文化になったりもするからね。

そういえばTPPがらみで「非親告罪化か親告罪化か」って議論がWTOだっけ？世界の貿易を決める機関で著作権の話があって、著作権の侵害が疑われるとき、前者は第三者でも訴えることができて、後者は著作権者のみ訴えることができる、って…。前者が通ってしまうとコミケが全滅するので日本は反対したんじゃないかな。でもネットの時代で世界中に海賊版の問題とかもあるからな。

そして２だ。もうけっこう長くなったからざっくりまとめたい…。

まぁつまり、YouTubeが出てきたとき、ジジイは

アラジイ

こんな著作権侵害装置みたいなものムリだろ！？

って思ってたんだけど、いまでは著作権の考え方を変えてしまった感すらするよね。

ま、とはいえお金払ってる人しか観れないNetflixのコンテンツをYouTubeに上げてしまったら即刻刺されても文句は言えないし、嵐さんや関係者にも迷惑がかかることは理解しておきたい。

欧米、とくにアメリカは容赦ないからねぇ。

ディズニーの著作権を侵害すると大変なことになる！？ | IT企業をサポートする　IT弁護士MEDIA

ディズニーの著作権を侵害すると大変なことになる！？ | IT企業をサポートする　IT弁護士MEDIA

media.itbengoshi.com

が…コピペやシェアがしやすくなってるこのご時世、このままの著作権の考え方でいいのか？という課題はあるんだと思う。

ちなみに前述の通り歌詞は著作物だから勝手に人の歌を公開はできないけれど、アメブロとかライブドアブログとか、大手はJASRACと包括契約をしているので紹介してもいいと聞いたことがある。

包括契約ってのは、たとえばテレビ局とか、どの曲をどのくらい使いました…とかやってると大変なので、一定のお金を払う代わりに（JASRACに著作権料徴収委託している）どんな曲でも使い放題、ってやつです。つまりサブスクか？ｗｗ

いま現在はたしか「引用」として３分の１まではOKだけど、それ以上だとひっかかる…とか。わかりづらいよねぇ。

知られざるTPP交渉における著作権問題―表現の自由と権利者保護をめぐって― | Meiji.net（メイジネット）明治大学

先端の研究力、個を強くする教育、世界へ向かう人材。様々な切り口から情報を発信し、明治大学と社会を繋げるサイト - Meiji.net（メイジネット）

www.meiji.net

法律は生き物ってことだよね

もうとっくに離脱してる人は離脱してる、こんなアクセスが期待できないブログに何時間かけてんだ？仕事あんだろ？って領域で（泣）。自由が効く恐ろしさ。

さっきTPPに少し触れたけど、著作権に関する話は、アメリカや日本など既得権益を守りたい国と、そうじゃない国との駆け引きだったりするみたいね。

とくにアメリカは通称ミッキーマウス法と言われている「ソニー・ボノ法」ってのがあって、現状作者の死後50年、企業として発表してから75年までの著作権保護期間を、「＋20年」増やしたことが話題になった。

“ミッキーマウスの延命”米最高裁が認める　著作権保護法20年延長は合憲 - 週刊BCN+

米国の小説や音楽などの著作権保護期間を20年延長した「ソニー・ボノ法」が表現の自由を定めた憲法に違反するかどうかが争われていた問題で米最高 ビジネスに関連するニュース及び速報を中心に掲載。

www.weeklybcn.com

まぁ、いまのディズニーの隆盛を考えると、いきなりパブリックドメインになって世界中にパチもんが増えたら目も当てられないからねぇ。

あのミッキーマウスが2024年にパブリックドメインの一部になるかもしれない

ミッキーマウスは、1928年にアメリカで公開された短編アニメーション「蒸気船ウィリー」に登場してから90年以上愛され続けているキャラクターです。2024年1月にこの「蒸気船ウィリー」の著作権保護期間が終了すると、ついにミッキーマウスがアメリ...

gigazine.net

パブリックドメインとは、誰もが自由に改作・改変できる元著作物ってことです。あのシェイクスピアも、どなたかの作品をアレンジして名作を発表したと言われています（ソースはいろいろあるっぽいので気になる人は検索を）。

たしかスヌーピー（てかピーナッツ）とかポパイはもうパブリックドメインになってるはず。

しかし、では日本は？と考えると、このコンテンツ遺産の豊富さに比して、パブリック・ドメイン化するのに抵抗したくなる状況じゃないのは悲しいね。

ま、とめどなくいろいろ書いたけど、現状の著作権法は理解して守ろう。将来の著作権法はまたいろんな展開があり得るぞ、ってことだな。

ここまで、ジジイの散漫な知識の破片から拾って書いてるので、嘘とか間違いがあるかもしれないことはご容赦ください。

でも、なんか、たくさん書いたので、読んでね！拡散してね！って感じ。勝手に書いたことなんだけどねー。

※で、Twitterとかどうしたらいいの？な人へのまとめ！

1. ヘッダーやアイコンに嵐さんたちの写真は使わない
2. テレビ（動画や写真）や雑誌のスキャンなどは載せない！
3. CMや番宣とかは企業や放送局のサイトにたいてい動画があるからそのリンクを貼る！
4. 公式のツイートをリツイートするのは問題ない！

とりあえず、そんなとこっすかね。

（これも必要では？があったらツイッターとかでご指摘を）

MJ様のインタビューで

昨日ツイッターで見かけたんだっけかなぁ。たぶんけっこう前の記事だと思うけど、ほんの小さなコラムで、ちょっと若いMJ様が

ムラサキ

（いま）ブライアン・イーノが好きで、一度会って話したいから、そのときまで生きててください。

みたいなこと言ってて、えええっ？てなってね。

ジャニーズのトップアイドルである松本潤氏の口からブライアン・イーノという名前が出てくることにびっくりしたのですよ。

その名前は、その道の人にはめっちゃメジャーだけど、知らない人はまったく知らない。

さっき、うちの（そこそこ好事家の）妻にその話をしたら、

へー！

知らなかったみたいで、ちょっと驚いてた。

wikiとか読むと、そのあたりが好きな人はゾクゾクする名前が連発してるね。

ブライアン・イーノ | Brian Eno - UNIVERSAL MUSIC JAPAN

ブライアン・イーノ（Brian Eno）のユニバーサル ミュージックによる公式サイト。ブライアン・イーノ（Brian Eno）の最新情報、新曲、ライブ・イベント情報、視聴・試聴、MV・映像コンテンツなどを掲載。

www.universal-music.co.jp

ジジイはブライアン・フェリーとかデビッド・ボウイとかの芸風とMJ様がたしかに少しかぶるかも！と、ちょっと沸いたけど。

円盤時代にはできなかったこと

ジジイはそのあたりの知識がちょっとだけあるから妙にコーフンしたけど、いかにMJ様のファンであろうが、インタビュー当時、その音楽的な興味のルーツまでたどった人は多くなかったんじゃないかな？

これまでは。

ところが、嵐さんがいきなりサブスク解禁、デジタル配信サービスでアルバム音源まで気軽に楽しめるようになると、そういった「推しの好きなもの」を気軽に確かめられるようになるのよ。

それってすごくない？

円盤時代は、そんなことできなかった。

TSUTAYAに行って、MJ様が気になってると言うから、ロキシー・ミュージックとか、キング・クリムゾンを探して、借りて、聴く。

そんなことする人、ほんのほんの一部だったはず。これまでは。

いや、気になった人はもっといたかもしれないけれど、推しが「気になるアーティスト」のCDを、わざわざ時間もお金もかけて借りてくるみたいなこと、したことある人？

はい、２名だけでした！（想像）

けれどさ、それが超気軽にできるようになったんだよ。ネット配信…ていうか、定額音楽配信サービスって。

めんどくさかった音楽が身近になった！

ジジイは一応音楽ファンである。

この趣味が始まった若いころ、レコードを買うか、友だちや「貸しレコード屋」から借りて、カセットに取り込んで…ってプロセスが必要だった。

時を経て、ジジイになって、「音楽が趣味って言えるのか？」とか考え始めていた。

だって率直に言うと、

アラジイ

音楽ってめんどくせーなー！

と感じてたからさ。

じつは、若いころさんざん音楽を浴びてきたけど、最近ちょっと遠ざかってるかも…という初老のご同輩（！）は意外と多い気がするんだよね。

ジジイ的には、若いころって音楽ってファッションの一部だったからがんばってたけど、年を重ねてくると新しいものを探るのがめんどくさくなってきたのね。

プロセスのせいで。

けど、iPodが出て、TSUTAYAや図書館（！）から借りてきたCDをせっせとMacに取り込んでプレイリストをつくり、喜んで持ち歩いたんですよ。

それがiPhoneに変わっても、収録曲は昔から好きだった洋楽のオールドロックを中心に、昭和歌謡とか、ボサノヴァとか、ジャズもレゲエもプログレも、童謡唱歌も、クラシックも…。節操なく6,000曲以上は入ってる。

とはいえ、配信サービスを試してみてから、さらにはっきりと楽しみ方が広がった。

むかし名前はよく聞いたけど音源は聴いたことがなかったアーティストとかに気軽にアプローチできるようになったのは、ジジイ的には画期的なことだったよ！

いまもブライアン・イーノ聴きながら書いてるし！

いや、イーノも名前は局所的に超メジャーだったけど、いわゆる「趣味人向け」アーティストな感じだったから、円盤買うまでには至ってない。

けど、サブスクだと気軽にお試しできるんだよね。

これは音楽の趣味をすごく豊かにしてくれる21世紀ならではの革新だよね（てか21世紀表現が古いか…）。

音楽だけじゃなく、映画とかも、とても身近になった。でもやっぱ拘束時間が比較的短い音楽がさらに気軽になったのは、すごいことだと思うよ。

MJ様のブライアン・イーノはインパクトがあったけど、ほかのメンバーの音楽的ルーツも、そーゆー意味ではたどりやすくなったのぉ。ぜひ教えてもらいたい。

こーゆーミライは、とても素晴らしい！

さて、ジジイはいま、Spotifyの無料プランでブライアン・イーノを聴いているんだが、一向にCMが挟まらない。確認してみたら60分50秒の大作じゃｗ　Spotifyは無料でも大盤振る舞いじゃのぉ！

Spotify - Web Player: Music for everyone

Spotify is a digital music service that gives you access to millions of songs.

open.spotify.com

公式さんの謎ツイートでてんやわんや

昼ごろTwitterを眺めていたら、何やら嵐公式がツイートしていた。

pic.twitter.com/8MPml8hE2o

— ARASHI (@arashi5official) February 4, 2020

なんだこりゃ？

256？

にごろ。むかしよく聞いたけどなんだっけ？PCで表示できる色数のことだった気がするな。詳しいことは忘れたけど。

しかしなんなんだ？と気になって仕方ないので、やるべきことをほっといて調べてみた。

にごろ＝データ容量説

やはり「にごろ」という呼び方にヒントがあるのでは？と思った。つまりコンピューター的ななんか、だ。

256GBはiPhone11 Proの容量ではちょうどまん中。ふつうの11なら最上位機種。

iPhone

Apple Intelligenceのために設計。iPhone 16e、iPhone 16 Pro、iPhone 16と、iPhone 15を紹介します。

www.apple.com

で、ミュージックビデオをオンライン公開するのでは？と思ったのだ。

1本が約5分として、1本分のデータサイズが30MBくらいらしいので、256GBだと何本行けるんだ？と計算してみると…

アラジイ

8,533.3333…

いくら20年間活動してきたグループと言えど、8,500本もミュージックビデオ撮ってたりしないわな…。

よく考えてみると、ミュージックビデオがMacBook Proで観たいというジジイのたんなる希望を前提としていたことに気づく（遅いっ！）。

256か月の活動期説

で、ツイートをいろいろ眺めていると、

0から256までで止まるのは、

嵐さんのデビュー開始の1999年9月から活動休止予定である2020年12月までが、ちょうど256ヶ月間であることに関係してないかな？と予想してみました。

つまり、256ヶ月間の思いがこもった何かなのかなと…???? https://t.co/ffU4Jg9XUv

— 松丸 亮吾 (@ryogomatsumaru) February 4, 2020

って説を発見した。

なるほど…なんか説得力ありそうだ。松丸氏だし。

けど、画面が「February2020」でFIXする意味がわからんなー。

んー。

5×20動員人数を表すなんか説

しかし、数字であることに意味はありそうだ。

で、思ったのは、5×20も数字だよね？と。

最初、公演数が256なのか？とも思ったんだけど、さすがにそこまではしていないっぽい。全50公演だった。それでもものすごいけど。

で、さらにツイートをたぐると、

嵐　256
って
5×20動員数237万人と
ライブビューイング19万人合わせると
256万人
って解釈すると
DVD出るってことでいいですか？

— チャン。 (@a12m8n6o26S1) February 4, 2020

という説も発見。

なるほど。収容人数を計算してみよう。

札幌ドーム53,845人×9公演＝484,605人
東京ドーム55,000人×16公演＝880,000人
ナゴヤドーム49,692人×8公演＝397,536人
大阪（京セラ）ドーム55,000人×9公演＝495,000人
福岡ドーム52,500人×8公演＝420,000人

すべて満員御礼のはずなので、2,677,141人という計算になってしまう。

というところで再検索すると、オリコンの情報では

嵐のドームツアーは日本史上最大規模に 全50公演で総動員数237万人

嵐が23日、「ARASHI Anniversary Tour 5×20」東京公演を開催しました。未発表だった「and more」の公演スケジュールが発表され、全50公演、総動員数237万5000人と日本史上最大規模のツアーとなることがわかり...

twitter.com

しかし、パブリックビューイングに関しては、

嵐　史上最大規模全国328館のライブビューイングに「少なすぎる」と不安の声　動員17万人で落選の嵐か|ガジェット通信 GetNews

嵐　史上最大規模全国328館のライブビューイングに「少なすぎる」と不安の声　動員17万人で落選の嵐か

getnews.jp

ということなので、け、計算が合わない…。

256時間後に動画配信説！

けれど、現時点でのジジイのこの説最有力！はコチラのスレッドです。

嵐謎の予告数字カウントダウンについての考察まとめ

・数字は0からスタートし256で止まる
・2020 February の上、モヤがかかっているのは日付？
・今日を0とすると今から256時間後は256時間÷24時間＝10日
・今日2/4から10日後はちょうど2/14のバレンタインデーに該当

→嵐は2/14に何かを起こす….?

— snk (@suamaika2) February 4, 2020

実際には2月15日だそうでバレンタインデーじゃないけど、土曜日だ。

多くの人の目に触れる可能性のある週末だ。

そして、なによりもTwitterで発表している（ファン向けに絞られた情報ではない）ということで考えると、この説が最有力に思えてくる。

ただ数字が表示されたのではなく、カウントされた表現だし。

次回のVoyageが#3と#4を同時配信？みたいな予告だったから、なんかあるのでは？という感じだったし。

そもそも前回の#2は「コンサートをつくるMJ様」の回だったし。

よしっ！2月4日10:32から256時間後の2月15日に全世界に向けて動画をリリースだ！という説に、ジジイは張ることにする！

しかし、たんに「2月5日の6時」説ってのも…なくはないんだよなぁ。

どーなんだか、モゾモゾするよねぇ！

きのうはまた酩酊してしまった…明日また呑むから今夜は本当に茶にしとかんとなー。

国民祭典お疲れさま！

テレビで観てる方も浮足立ちつつ、ツイッターで同じ心境のファンの様子をうかがいながら、なになに？NHK BS4K？それはどこにあるんだ？番組表は？なんか契約しないと観られないらしい！とか右往左往しつつ、

アラジイ

なんかニコ生でもやってるらしい！

という情報を得て、パソコンをリビングに持ってきて２元中継体制を整えた。

MacのRetinaディスプレイは普段はよくわかってないのだが、こーゆーときに画面の美しさを認識する。

松本白鸚さんの祝辞からテレビの前に落ち着いて、御手洗冨士夫さん（この方のおかげ？で「みたらい」という姓がメジャーになったよね）、山下泰裕さん（オリンピックの準備も佳境でタイヘンだろうな）とテンション上がりながら目はテレビとパソコンを行き来しつつ、嵐の登場を待った。

画面で見る皇居前はなんだか寒そうなんだけど、大丈夫なのかな？みんな。

と心配になりつつも、嵐のメンバーはきっとそれどころじゃないだろう。

登場したときに歓声が聞こえたかどうか。聞こえたんだろうと思うけど憶えてない。こっちも緊張してた。とちりはしないだろうかと親のように身構えていた。

そして、想像に反して、相葉ちゃんのソロパートから始まったから少しドキッとした。てっきりサトぴょんから入るもんだとばかり思ってた。

しかし、大一番のマサキ（と呼ばれているかどうかは知らんが）、さすがの落ち着きっぷりで小者なジジイの心配なんかはあっさり吹き飛ばしてくれた。

そして、けっこう難しい曲調だと思ったが、みんな素晴らしい歌唱だった。とくに後半は畳み掛けの“大丈夫”から高めの音域に上げていく流れで、けっこーキツイんじゃない？と思った。

が、大舞台を大過なく終わることができたと見てよいじゃろう。こっちもホッとしたが、多くの人の評価も高く、

アラジイ

な？だから言ったろ？

とかワケのわからんことをスマホの画面に向かってドヤ顔でつぶやいたりしていたのじゃ。

中でもサトぴょんに対して

キラキラガール

大野くんって歌うまいのねー！

て声がとても多くて、またもジジイは心にドヤ顔を浮かべるのだった。

息つく間もなくプライベートジェットへ

ツイッターにも投稿したけど、

どっと気疲れしただろうから、（あえて）八重洲あたりの安っすーい居酒屋とかでジャケットを脱ぎタイをほどき、熱っつあつのおしぼりで思わず顔を拭いながら

キイロ

いや〜

アオ

疲れたぁ〜

ムラサキ

お疲れ〜

アカ

中ナマ５つ〜

ミドリ

とりあえず！

とかやってほしかった（アイドルはそんなことしないだろうが）。

しかし、もうほんとに即移動でアジアご挨拶ツアーに出発。もうわけがわかんない。

（ビートルズの事例ですね）

東京✈（機内泊）✈ジャカルタ✈シンガポール✈バンコク（バンコク泊）✈台北✈東京

ということだよね？

慣れないシチュエーションから慣れないところへ慣れないことしに行くんだから、そりゃー疲れると思うよ。

バンコクのホテルとかでもしっかりは休めなかったんじゃないかな。カラダは疲れててもアタマは興奮状態だったろうし。

きっと何人かは集まって少し飲んだりしたんだろけど、翌朝はまたフライトで次の都市へ、だからね。

とくに翔ちゃんは帰ってすぐZEROの打ち合わせがあっただろうし、そのまま寝ずに本番だったんだろう。

いまごろ泥のように寝てるかな？でも明日も収録なんだよね？

アラジイ

いや、マジでご苦労さま！

休止の前の本気すぎる全力

これもどこかでツイートしたけど、人はよく抱負を聞かれては

アラジイ

全力でがんばります！

とか言うんだけど、それはまぁ

アラジイ

近いうち飲みましょう！

みたいな定型句でしかない場合がほとんどだ。

が、嵐さんは、MJ様が宣言したとおり、マジで全力で突っ走っておる。

そして新国立競技場のこけら落としも決まってしまった。

果物の「柿」と「こけら落とし」の「こけら」、似てるけど別の漢字　どう違うのか動画で明……確……に？ | ねとらぼ

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nlab.itmedia.co.jp

年末ライブのまっ最中に、また大物イベントが加わる。そして紅白やらジャニーズカウントダウンやらもある。

いや「やら」とかで形容してはいけないビッグイベントじゃな、どちらも。

で、ジジイが心配しておるのは、サトぴょんが早くも…いや早くもでは決してないな。すでにだいぶ走っておるから…息切れして、

アオ

休止前に休みたい。

とか言い出すんではないかと。

1. ツメツメの国内各種スケジュール！
2. おそらく調整中であろう北京以外でのライブ！
3. SNS疲れ…

あたりが、ちょっと気になっておる。

１はライブだけじゃなく各種特番とかCMとか雑誌の取材とか単行本とか写真集とか…いろんなオファーがあるだろうし、進行中だと思う。

２は…バンコクで「13年も待っててくれた」と言っちゃったし、そもそも挨拶に出向いちゃった手前、やらないわけはいかない。少なくとも訪れた４都市では政情不安とかにならない限りライブやるってことじゃろう。

北京と台北でやる、ってのも、若干チャレンジングな気もする。ほんとは北京＆中国だけど一国二制度が適用されて台湾からも行きやすい香港とかで考えていたけど現状では無理なので…ということかと思ったり、ニュースキャスターをやってる翔ちゃんは番組でのコメントばかりか表情の作り方もいま以上に気を使うようになるだろうなぁ…と。そこらへんの心配はある。

さらに、ジャニーズ的には一発くらいアメリカ本土でやりたいと思ってるんじゃないかな？　しかし、何を足がかりに？…と考えたら、そうだ、ディズニーがあるじゃないか。ディズニーとの良好な関係を活かしてロスで…ハリウッドで…おお、そうだよ。『Turning Up』の歌詞やMVと完全にリンクしてるじゃないか。

誘うぜ ほら East and West

東洋と西洋…てことは、アメリカだよね、おそらく。いや、待て。東海岸と西海岸という考え方もできるかもしれん。

嵐さんを気疲れさせないで

で、もしかしたらいちばん課題かもしれないのが、３のSNS疲れの心配じゃ。

１と２は、メンバーや、少なくとも事務所のスタッフが付いているので、タイヘンでも気は紛れるだろう。

しかし、３は、いまのところスタッフがちゃんと間に入ってるけど、このご時世だからSNSをわかり始めるといろいろ探したくなるはずだ。

とくにサトぴょんがいちばんネガティブなパワーを喰らいやすいタイプとジジイは感じる。

普通にスマホとかは持ってるだろうからまったく知らないというわけではなかろうが、でも自分が関与しているといろいろ知りたくもなるだろうし、ファンに、世間に「SNSはじめました」って言っちゃったから、いろんな声はさらに大きくなるじゃろう。

いい声援だけだったらいいよ。

でも、ネガティブなオーラをまとった発信が根絶することはないんだよなぁ…残念ながら。

嫉妬された時は、受け取らないことだ。その人の前では微笑をたたえ多くを語らず、対処は機械的に行い、自分のやるべきことに没頭するのが一番いい。嫉妬で他者を攻撃する人間はだいたい常習で、もはや嫉妬するために対象物を探しているような状態になっているから、そこに説得可能なロジックはない。

— Dai Tamesue (為末大) (@daijapan) November 10, 2019

ジジイは、この為末さんのツイートに首をぶんぶん縦にふる。

だから、少年のようにSNSとかをチェックしてるかもしれないサトぴょんほか嵐のメンバーに、ネガティブな波動が届かないようにしてほしいんじゃよな。

けどね。にんげんだもの。感情もあるし、ちょっとやらかしてしまうことはあるよ。だから、それを引きずらないで、なるべくよい方向に持っていくよう心がけることじゃよなぁ。

ジジイもジジイなりに精進します。直情径行があるのでの…。

なぁ、サト子さんも、なんとか楽しく乗り切っておくれよな？

［タダイマオ茶ノサービスハオ休ミシテオリマス］

ニッポンを、ONE TEAMで（後編）

で…。どこまで書いたっけ？

そうそう。『Turning Up』の歌詞に、なぜわざわざ「J-POP」って単語を入れたのか？について、ひとつはTOKYO2020の開会式の演出を想像して、伝統文化だ富士山だ寿司だ…は有名だけど、両輪であるべき「今」を表現するシンボルがちょっと弱いかも…と思っていた。

いま「Tokyo Tokyo」で表現されているのは、初音ミクとロボットのロビ、キティーちゃん。ほんとはもっとあるけれど、権利とかキャラかぶりとかで以上のようなことになっているんだと思う。て考えたとき、やっぱリアルなアイコンが必要なんじゃないか。

403 Forbidden

tokyotokyo.jp

この流れでいくと、ほぼ嵐しか思いつかん。

ただ、ジジイは嵐のことを考えると、必ずしも諸手を挙げて賛成！というわけでもないんだけどね。荷はやたら重いし、アンチは湧き放題湧くだろうし。そして、まだまだ世界的には無名に近いわけだし。

ロンドン・オリンピックの開会式を覚えてるかな？　あのとき、すでに東京は決まってたと思うので、ジジイはとても興味深く観ていたよ。どんなことやってくるか？と。

やっぱり文化的な層の厚さは圧倒的だった。ビートルズとかローリング・ストーンズとか出されたら、ぐうの音も出ん。キンクス、エリック・クラプトン、レッド・ツェッペリン、デビッド・ボウイ、クイーン…さらにセックス・ピストルズまで出してきて、洋楽ジジイは歯噛みをしたもんじゃ。

文化のチカラってのはものすごく、

アラジイ

やっぱイギリスすげーわ！！！

てな感覚になったことをよく覚えている。

いちおう念のために確認しておくと、ジジイは現代のオリンピックは、世界的な娯楽であると同時に開催国のショーウィンドーだと思っておる。世界中の多くの人が注目するコンテンツに、国家のイメージ戦略やら宣伝の視点が入るのは当然じゃろう。

で、それほど重要な国家の文化戦略において、日本は韓国の後塵を拝してきた。ようやく前回の「後者」を語ります。長くしないようにします。

韓国は2000年に文化予算を国家予算の１％にすることを決めたとのことなので（※「表現のビジネス」浜野保樹 著・東京大学出版会）、直近の予算から算出すると約4517億円になるらしい。それに対し、日本の文化予算は2018年で1077億円。これでも「大幅増額」だったそうじゃ。トホホ…。

さらに言うと、

日本の文化庁の国家予算はフランスの10分の1　美術館好きは多いのに、アートにお金が回らない理由 | ログミーBusiness

日本のアート市場が陥っている悪循環青柳正規氏：10分ほどですが、今日の話題提供という意味でお話し申し上げます。（資料の）一番下にあるように、日本の（アートの）市場規模が推計で3,260億円ということで、GDPに比べてあまりにも小さい数である...

logmi.jp

対韓国ということで言えば、いまは政治の部分でややこしいけど、そうなる前は「韓流ブーム」が渦巻いていたでしょ？　これなんかは国家予算の上手な使い方をしたからじゃと思うし、もちろん日本だけでなく世界中に韓国のファンをつくる戦略をとって、ある程度成功してる。

Samsungのスマホが世界シェアの20〜25％を握ってトップにいるのは文化政策も無関係じゃないと思うんじゃよな。

こーゆー状況を、日本の文化人で憂いている人は少なくないはずじゃ。

そんな思いが『Turning Up』の歌詞の「J-POP」に込められている気がするし、この言葉がONE TEAMの合言葉なんじゃないか？と思える。

ジャニーズだけじゃない。ジャパニーズだ

嵐が活動休止までの期間を「2020末まで」にしたのは、大人の事情が絡んでると見ていいと思う。

その中で「J-POP」とわざわざ歌詞に入れた楽曲を、SNS一斉公開のタイミングでリリースしてきたのは、嵐さん、矢面に立つ覚悟を決めたんだね…と男泣きに泣けるくらいの出来事じゃと思っておる。

そこに政府が直接関わってるかどうかはわからんが、おそらくオリンピックの総合演出部隊とONE TEAMでやっていく気なんじゃろう。実際に開会式に登場するかは別じゃけど。

いや、でもこれ、素直に考えると出る流れだよなぁ…。

あと１年切った中で、世界的な下地をどの程度つくれるか？で勝負をかけたんじゃろう。嵐さんは。ある程度は読めるとスタッフからの情報提供があった上だろうけど、櫻井副社長と松本潤演出担当専務の打ち合わせ風景が目に浮かぶわい。

キャリアとかで言えば、サザンとかユーミンとかミスチルとか、場合によってはX-JAPANとかも考えられたかもしれん。

でも、たぶん音（聴覚）とダンス（視覚）の２つが必要なんじゃと思う。

その意味ではAKB系とか坂とかもあるだろうけど、嵐さんになった。

もしかしたら追っかけで出てくるかもしれないが、秋元康が批判を恐れて引っ込めてる気もする。

ちなみに、TOKYO2020の総合演出は野村萬斎氏となっているけど、そこはかなりシンボル的な意味が強いんじゃろう。実際には映画監督の山崎貴氏と佐々木宏氏が仕切って動かすはずじゃ。佐々木氏は元電通のクリエイティブディレクター。サントリーのBOSSとかソフトバンクの一連のシリーズをずっと続けている人で、リオの閉会式のディレクションもしている。この人がちゃんと動ければ、それなりのクオリティは期待できそうじゃ。

「シンプルかつ和の精神で」東京五輪・総合演出に野村萬斎氏、山崎貴氏・佐々木宏氏が各式典を担当

東京五輪組織委員会は7月30日、2020年東京五輪・パラリンピックの開閉会式の企画演出の実施体制を発表。

www.advertimes.com

で、このSNS解禁で得た知見を後輩のグループにフィードバックするため、とかいう話だったけど、じつはそれこそJ-POPすべてがここから世界に開いていく可能性が高い。

そうジジイは思っておる。

がんばれ、嵐。ライブもありSNSもありで心身ともにめちゃくちゃ大変だと思うけど、無理をしすぎない程度に走っておくれ。

いや、まさにMJ様が宣言したように「走り続ける」展開になってきたのぉ…。

ファンにしたって嵐さんの動向を全力でSNSまで追いかけなきゃいけなくなったし（嬉しい悲鳴だけど）、こないだのインスタライブはスマホで観るには小さすぎる！と思った人も少なくないじゃろうから、きっとタブレット端末が売れることから日本経済が動くかもしれんな。

先日のインスタライブで翔ちゃんがずっと手を上げていたのを不思議に思っている人がたくさんおるようじゃが、あれは縦の画面を意識したもので、本人もそう言っておったな。そしてジジイの知る限りではインスタってスマホファーストで、タブレットは対応できるが、パソコンでは使いづらいんだわ。いまのiPadってフタ兼キーボードがあるから、あれがあればほぼパソコンみたいに使えるしのぉ。ほすい…。

それはそうと、しかし、熱いお茶がうまい季節になってきたのぉ。

https://arazii.com/archives/arashi-world-debut-1.html

arazii.com

フクザツなファン心理の話

これはいまさら始まったことではないけど、初期からのファンってのは

私が◯◯◯を見つけた

という意識が強くて、売れてくると複雑な気持ちになると言われていますな。

売れるのは嬉しい。けど、最近キャーキャー言いだした連中といっしょにされたくない。

嵐さんの世界戦略が（ジジイが予想したとおりでしょ？と言いたいのをグッとガマンしながら…ガマンしてないか）一気に動き出して、ほほえましく浮足立っているコメントが多い中で、ちょっとフクザツな心境を漏らしているアカウントもあった。

問題は、MJ様を中心としたプロジェクトスタッフ（つまり嵐＋スタッフorブレーン）が、これまで熱く厚くサポートしてくれてきたファンクラブ会員の人たちにどんだけ特別なインセンティブを提供できるか、だよね。

きっと考えてくれていると思うよ。きっと。

J-POPを背負う？

さて。アラシックorアラシアンor嵐ファンの人たちにとって、2019年11月3日はとてもややこしい日だったじゃろう。

突然あらわれたYouTube公式は次なに配信するかな？

とか、そこらへんの話題がおもに聞こえてきていたのだが、

アラジイ

え？11月3日11時30分？なんか発表すんの？

みたいな話が一気に関心領域に蔓延し、久しぶりに目覚ましアプリをセッティングした。

403 Forbidden

app-liv.jp

で、昨年末に新調したテレビの大画面にYouTubeを設定し、見た。

櫻井副社長による淀みのない説明があったけど…

何がなんだか…すごすぎて、ぜんぜん…ぜんぜんわかんない！

わかったのは、

アラジイ

なんかいろいろやるんか？それってつまりいよいよ本気で世界に向かうってことだよな？

てことだ。

櫻井副社長の説明がヘタってことじゃもちろんないよ。あまりに情報量が多くて、ジジイのCPUでは処理できなかった、ってことじゃ。

プスススス…と煙を上げるアタマの隅っこで、あ、マジできたんか…と思ったのは、ジジイが希望、いや熱望していた

日本の音楽コンテンツとして現状最強であろう嵐…もといARASHIがやるべき！！やったほうがいい！やってほしい…と夢想していたデジタル世界戦略がほぼすべて網羅されている？

ということじゃった。

★YouTube…世界最大の動画プラットフォームで、プロモーションとして動画を公開する。もしかしたら今後コンサート動画を有料配信する（ライブもあるかもね）。

★Twitter…これは主に日本のファン向けじゃないかな？　告知とファンとの距離感を縮めるためのメディア。タイムラインがどんどん流れてしまうので瞬間的なコミュニケーション用？

★Facebook…デジタルファンクラブみたいなものかな。アップした情報に対するコメントが整理されるのでメンバーにもスタッフにもファンにも確認しやすいからね。たぶん当面クローズドにはしないんじゃないかな。

★Instagram…11月3日にやったような動画のライブ配信や、画像のストック的なコミュニケーションツールでしょうね。シェアしてもらうツールとしては世界にいちばん拡散しやすいと。

★TikTok…サトぴょんが言ってたように振りとかを見せる用かな。あと一発芸的な？お楽しみメディアかな。主に若者向けの施策だろうね。

★Weibo…なんつっても15億人いますからね。北京でライブやるって言ってたし。

てなことが今回のデジタル戦略が狙うところではないでしょうか。

で、そのあたりは意外なメディアもありつつ、ほぼほぼ想定内…てか希望内ではあった（ので大大大喝采なのだが）。

ちょっと

アラジイ

おおおっ！？

と思ったのは、今回の新譜『Turning Up』の歌詞に

世界中に放てturning up with the J-POP

とあることだ。

え？J-POPを背負うってこと？宣言しちゃうの？と、ちょっとビックリしたな。

ニッポンを、ONE TEAMで（前編）

ふつうに考えると、わざわざJ-POPなんて単語を歌詞に入れないよな。

これは２つのルートが想像できる。まずはTOKYO2020の文化的側面として、アニメだけでなく他のポップカルチャーもすごいぜ！という下地づくりをするため。もうひとつは、語弊があるかも知れないことを前提に書くけど、先行しているK-POPへの対抗じゃないか。

おんなじことじゃね？と思うかもしれんが、ちょっと違う、というのがジジイの認識じゃ。

前者は、単純にTOKYO2020の開会式を想像してもらうといいんじゃないかな。アニメはひとつの素材になるし、伝統文化、寿司、富士山、浮世絵、初音ミク…そこに、ラグビーワールドカップで演出されていたような和太鼓とかも入る。けど、イマを表す要素が少ないよね。それも歌と踊りみたいなエンターテインメントがあると強い。それを体現できるのは嵐さんが日本では随一でしょ。でしょうけど、ドメスティックな存在にすぎないとも言える。言われたらなかなか返せない。

でも、YouTubeを通じて世界的に認知される存在になってたら？

すでに海外でもファンが少なくないし、オリンピックまでに多くの人が納得する世界的な存在になれる可能性もあるよね？

あああああ、ごめんよぉ。書ききれずに翌日に持ち越しじゃー。お茶もお預けじゃなー。

https://arazii.com/archives/arashi-world-debut-2.html

arazii.com