公式YouTubeチャンネルの感想から

これまで忌み嫌っているように見えたネットの世界の、いちばんややこしい場所に忽然と名乗りを上げたもんだから、まぁなんだかソッチのほうばっかり意識が行っちゃっててさ。

ジジイにとっては、それは単に「公開したよ」って話ではなく、ものすごく大きな意味を…国家レベルとまで言えるような意味を…感じちゃってるもんだからさ。

ま、それは後日ね。

で、公式チャンネルのコメントを読むのが嬉しくて、ついついずぅーーーーーーっとスクロールしてニヤニヤしてんだけど、その中の未アラシアンの感想に多いのが、

キラキラガール

大野くん歌うまい〜！

と改めて発見されているんだけど、そのあたり、なんだよなー！

声がいいのと歌がうまいのは違うよ

世の中には、「声がいい」と評価されている人はいろいろいて。

ちょっと前のvs嵐でも、そういう編成のチームが出てた。

ジジイが30年くらい前に務めていた広告制作プロダクションの上司にも、麒麟の川島をちょっとマイルドにしたような、いい声の人がいたな。

当時はカラオケがそんなにメジャーでもなかったし、職場で飲みに行くなんてのもほとんどない会社だったから、歌声はついぞ聴いたことなかったが。

しかし、サトぴょんの声を聞いてると、ふつーに話してても「声がいい」とは気づきにくい。

しかし、歌い出すと、とたんに軽自動車がスーパーカーに変身するのである（わかりづれーかな？）。

その驚き？を見越して、ジャニーズのエラい人もYouTubeで公開する曲を決めた気がするな。

歌唱力とは、声質と感受性（かな？）

これまで、歌が上手い人ってのは、歌が上手い人なんだろう、と思ってた。

身も蓋もない。

ま、つまり、天性の声質というのかなー。それが「すべて」であると。

いわゆる「天が与えたギフト」であり、そりゃよかったねー！うらやましーぞ！みたいな、宝くじに当たった人のように見えていたんだわ。

しかし、サトぴょんのヴォーカルを聴いていて、もしかしたら違うかも？と初めて思ったんだけど、その結論があまりにもフツーなんで面白くもないんだが。

天性の声質＋（じぶんの感情に素直な）精神性

ということではあるまいか。

これって、どちらだけではアーティストにはなれないんだよ。たぶん。

逆をいえば、両方を兼ね備えていれば、アーティストたりうる。

サトぴょんのソロパートの切なさとか、伸びのあるヴォーカルの心揺さぶる危うさとか、そういうのがいちいちこれまでのアイドルの範疇を逸脱している。

アイドルの概念を破壊してくるから混乱するんだよ。

かつて、アイドル界にはいなかった。これほどの実力者は。でしょ？

７〜８割から６：４もしくは５：５

アイドルが歌っているのではなく、アーティストがアイドルも演じている、というのかな。

そして、多くの「うまい」ヴォーカリストにおいても、基本的には声質が７割〜８割なんだけど、サトぴょんは６：４ないしは５：５で精神性が拮抗しているとジジイには思える。

しつこいけど、アイドルとして聴いたら判断を誤る。迷宮から抜けられない。まず、アーティストの楽曲だと思って聴くのがいいと思う。そこからはじまるアイドルなんだよ。

けれど、アーティストってのは、じぶんの精神状態に正直であればこそ、人と違う世界観を構築し、提示し、人の心を震わせるのであって、そのぶん不安定になることも多い（歴史上）。

それが、嵐のメンバー、さらに熱心な嵐ファンにはわかってるんだよね。

だから、全力で守ってるんだ。

だから、サトぴょんも、そのぬくもりを感じてるんだと思うよ。

おーい、サト子さんやぁ〜、ふつうアーティストってバラエティでいじられたりするかのぉ？

ラグビー日本代表おつかれさま

あー。負けちったなー。

なんか、日本人のメンタリティなのか人間だれしもそうなのかジジイだけなのか、わりと最初から「いざというときの」気持ちの準備をしておくクセがあって。

20日の南アフリカ戦も、前回のワールドカップで日本が「歴史的な金星」を上げたわけだけど、向こうにとっちゃ「歴史的な屈辱」だったわけで、こりゃそうそう勝たせてはくれないわな…そもそもリベンジの機会が持ててニヤリなんじゃないのか…とか思ってたりして。

もちろん勝ってほしいですよ。そのためにテレビにかじりついてるわけだから。

そのためにテレビに向かって大声で叫んでるんだから！

翔ちゃんもブースで叫んでおったなぁ！

アカ

お！お！行け！行け！行け！

けど、ね、期待が大きすぎるとダメージもね…とか言い訳ばっかじゃな。

やっぱりシンプルに残念じゃったわい。

嵐・櫻井翔が語るラグビーの醍醐味　「怖くてもタックルできるのは…」 | AERA DIGITAL（アエラデジタル）

9月20日に開幕したラグビーワールドカップ2019日本大会で、試合を中継する日本テレビのスペシャルサポーターを務める嵐の櫻井翔さん。AERA 2019年9月30日号では、その櫻井さんに単独インタビ…

dot.asahi.com

マスコミは消費しすぎないように

かくして、21日放送の『NEWS ZERO』では、戦いを終えた代表チームのメンバーが大挙して出演していた。

翔ちゃんは終始なごやかな表情の中に、やはりいたわるような眼差しもあって、取材も、自分自身の小学生時代の思い出も、何層も重ね合わせている感じで。

激闘をもっとも身近で感じていたうちの一人であることは間違いないからのぉ。

番組にゲストを招くホストとして誰よりも選手をリスペクトしているのが伝わってきたよ。

でもさ、サッカーとか野球とかもそうだけど、世界大会を終えた選手たちをスタジオに呼ぶと、まぁエピソードトークが必ずあるわな。

今回の『NEWS ZERO』は、たぶん演出じゃろうけど、笑わない男として稲垣選手をイジっていたわけじゃが、なんか苦しそうでいたたまれんじゃった。

あれじゃニヤリともできないじゃろ。どんだけ心の強さを試しておるんじゃ！

翔ちゃんも苦慮してたんじゃないかなぁ。

だからこそ、番組を見ながら、必ず彼らが呼ばれることになるであろう『VS嵐』がはやくも心配になったのじゃが、考えてみれば、相葉ちゃんもいるし、ニノもいる。MJ様もいるし、きっとサトぴょんは微笑んでいる。

スクラムハーフとしての翔ちゃんが安心してボールをさばけるメンバーがいる。

嵐だったらそこは最高のパスワークで選手たちに過度の負担をかけないようにしながら盛り上げてくれるんじゃろう。

2021年にプロ化…どうなる？

日本中に、ジジイも含め大量の“にわかファン”を生んだラグビーは、この人気を定着させるために2021年秋にプロ化されるそうじゃ。

なんでもニュージーランドのオールブラックスのスタープレイヤーが参加するとか、早くもキラキラした情報が飛び交っている。

2015年の失敗を繰り返さないようにしたい、と『NEWS ZERO』でも誰か語ってたんじゃなかったっけ？

「歴史的な金星」でだいぶ話題にはなったものの、五郎丸選手のルーティーンを真似するのが流行ったものの、期待以上には盛り上がらず失速していった。

協会の…てか清宮副会長（あのプロ野球日本ハム清宮選手のパパね）の構想では、サッカーと同様に地域密着型で行くようじゃ。

日本ラグビー、プロ化に必要な「ローカル」と「グローバル」

ラグビーワールドカップ（W杯）で初のベスト8という結果を収めた日本代表。日本ラグビーにとって、この熱気をどう持続させるかが課題となる。その起爆剤になり得るのが、プロリーグの発足である。

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ジジイもそれに賛成じゃ。

加えて言えば、３つ。

1. 釜石に復興を勇気づけるチームがほしい。Ｊリーグがスタートしたとき、鹿島アントラーズが注目されていた。世界的な超スーパースターだったジーコの参加という驚きもあったけど、母体がそれほど強くないチームな上に、小さな街につくる？という物語性があった。ジーコも「まちづくりに協力してくれ、と言われて心を動かされた」と語っておった。そういうストーリーが関心を集めるから。ラグビーの強豪、新日鉄釜石の地元でもあり、被災地でもあるというシンボルは心を揺さぶる。
2. オセアニアとの関係強化。なんでも北海道のニセコはオーストラリア人に大人気らしい。そしてラグビーは冬がシーズンのスポーツ。そして時差もほとんどない。なので、日本に来て、スキーリゾートとラグビー観戦＋αでお金を落としてもらって、なおかつ人的交流で友好関係をつくっていけたらいいぞ！と思う。人種は違うけど価値観は近いっぽいから設計さえちゃんとすればうまくいく気がするぞ。安全保障上の鍵かもしれないので国が関わることじゃな。
3. 子どもたちにラグビーの環境を。これはグラウンドの問題もあるけど、ラグビーボールを売ってもらうことじゃなー。ジジイの近所にはわりと大きな公園があり、子どもも多く住む団地があり、大きめのスーパーが２軒あるけど、どこにもラグビーボールは売ってなかった。スポーツ用品の○ィクトリアにもなかった。盛り上がると思ってなかったから仕入れなかったのか。生産が間に合わなかったのか。大きなチャンスを失ったと思う。全国でも似たようなもんじゃないか？この失地をどう回復するか？

こういうプランニングに翔ちゃん参加したりしないかなー。経済学部の出身だし、取材を通じて関係性も深まっただろうし。

終わりじゃない。続くんだ

で、『NEWS ZERO』の話に戻るけど、有働さんだったかが「チームの解散」「終わっちゃうんですね…」的なニュアンスを口にしたとき、翔ちゃんがあわてて遮って「まだ続くんです」「いっそのこと日本チームを負かした南アフリカを応援するってのはどうでしょう？」と畳み掛けていた。

それを見ていて、あ、翔ちゃんやっぱり「解散」とか「終わり」という単語にデリケートになっているな…と感じたのはジジイだけではあるまい。

きのう #休止中でも年会費払うよ がツイッターのトレンドに上がったみたいだけど、翔ちゃんはその気持ち絶対わかってくれると思う。翔ちゃんは嵐のこと想像以上に大好きだと思う。大切な存在と考えていると思う。だから、折を見て、必ず号令をかけて集めると思う。場合によっては説得も辞さない気持ちでいると思う。

ここはひとつ、ラグビーのサポートでも見せた翔ちゃんの熱さに期待しましょう。

そんな櫻井翔さんジャニーズ事務所入所24周年だそうで。ご本人、嵐のメンバー、ファンのみなさん、おめでとうございます！

なぁ、ショウ子さんや。しっかり者のあんたがおると、なんか安心するのぉ。

このアンケートはどうよ？

やれやれ。夏が終わるとスーパーマーケットなんてハロウィン一色じゃ。ジジイでもあり、もはや隠居気味？の広告制作者としての近親憎悪かもしれんが、代理店と業界が仕掛けた感満載なのに最近もうすっかり定着気味のこのイベントについては、軽ぅく苦々しく思っておるのじゃが（心が狭い）。

こんなアンケートをツイッターで見かけて、んんん？と。

【ハロウィン×イケメン】ドラキュラの仮装をしてほしい若手俳優ランキング https://t.co/VUIsd2ht7D #ランキングー

潤くん！ランクイン????
ドラキュラやって欲しい(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)✧*#松本潤

— マンゴー(反抗期がふつふつとわいてます) (@burber74) October 18, 2019

思わず興味がわいてランキングを見てみると…

（お楽しみのために中略）

ジジイ的には、納得半分、不満半分じゃったなぁ。

イラストの表情がぜんぜんバンパイアらしくないし。

まん中はどーみてもＹ田Ｒ介だしｗ

MJ以外になくない？

と、お楽しみのために…とか書いていながら、早くもネタバレっぽいことをタイトルにすらするわけなんだけど、このリストで…てか、日本のすべての役者の中で、MJ様以外にドラキュラの役を演じていい俳優はMJ様以外にジジイには考えられん（まぁそもそも芸能界に疎いんじゃが）。

ジジイが考えるドラキュラの定義は、ツイッターにも書いたけど、

１．伯爵なので気品（気高さ＆品格）がなければならない。
２．処女の生血を吸うには大人としてのエロスがないとダメ。

まーそりゃー好みや主観の問題もあるだろう。

けれど、仮装でとどまらず実際にドラマとか映画とか出てるイメージしたくなるじゃんか。

てことは数字（予測視聴率ね）が必要じゃんか。

とすると、このランキングの中で、この条件を満たすのは

アラジイ

MJのほかにいる？

キャスティング部の人はわかってくれるんじゃないかのぉ？どう？

MJドラマ＆映画企画部かよ？

なんだか最近われながら好き勝手にMJ様のドラマ＆映画の企画を考えて盛り上がっておるが、新たな探偵モノの次の案として、このドラキュラ企画、アリじゃない？と。

（ほんとはドラキュラってのは人の名前で吸血鬼はバンパイアというのが正しいらしいが）

ただ、もう少し話題性が…という気がするので、日本漫画界…いや、世界の漫画＆アニメ文化に多大なる功績を残した大巨匠手塚治虫先生の『ドン・ドラキュラ』という作品をベースにしたらどうか？と思うのじゃ。

ドン・ドラキュラ｜マンガ｜手塚治虫 TEZUKA OSAMU OFFICIAL

手塚治虫公式WEBサイトです。マンガについてご紹介

tezukaosamu.net

リンクを読んでもらえばわかるが、かんたんに言うと

なぜか日本にやってきたドラキュラ伯爵一家のコメディ！！！

ってことじゃな。

西洋貴族の気品もあり、ビジュアルもあり、エロく、そんでもってコメディもこなす…MJ様にもってこいの役じゃなかろうか？？？

ま、『ドン・ドラキュラ』をベースにするにしても、親子というか兄弟（妹）とかに設定を変更したほうがいいじゃろうがな。

手塚るみ子さん（@musicrobita）に提案したい…いや、先にテレビ局とか広告代理店か…最初にちょっとdisった？そんなことあったかのぉ。気のせいじゃろうて。

おーい、ジュン子さんやー。今日はお茶じゃなく若い娘の生き血を…

ニノの魅力はウソの味

ジジイはときどきカレーをつくる。

そもそも学生時代に渋谷の「ボルツ」ってカレー屋でバイトしてたということもあるんじゃが、30年くらい前かな？dancyuという雑誌を見て、いきなりスパイスから器具（寸胴鍋やらフードプロセッサーやらスパイス専用のコーヒーミルやら）を一気に揃え、修業の道を歩き始めた。

とは言っても、ま、シロートの娯楽修行なので、１か月に１回とか、隔月？季節ごと？半期に一度？とか、だんだんバーゲンのようなスケジュールになっていったのじゃが。

でも、味覚音痴のくせに少しスパイスの特性はわかるようになって、カレー粉を使わずカレーをつくることはできるようになった。

ま、面倒くさいときはカレー粉に頼るんだけど。やっぱり圧倒的に安定感あるし。

というわけ？で、嵐の魅力、と言ってもいいんだけど、ニノの醸し出す「ウソっぽさ」というのは、グループを引き立てるためのな〜んとも表現し難いスパイスになっておると思う。

アイドルなのに偽悪体質だしｗ

でも、わりと真っ直ぐな人が多い嵐の中において、ニノがいることがどれだけ役に立っているか？と考えると、まったく得難いキャラであることがわかるのぉ。

以前、「鉄腕DASH！」で長瀬が紹介していたヒングというスパイスに近いのかも。匂いは強烈だけど、カレーに入れたらすごく奥行きのある味になる…っぽい。

▼買ってみた。まずフタが開けにくい。腰が引いてるからかもしれんが（興味がある方は要レビュー参照）。

カネが好き！とのたまう…

そんなことアイドルじゃなくても気が引けるのに、平気で

キイロ

カネが好き♡

とかヌケヌケとのたまう。

ライブでも

キイロ

いらっしゃいませ〜！

じゃもんな。

これが僕らの商売ですぅ〜って言ってるわけじゃしｗ

嵐全体を考えた上でのバランス感覚がなせる戦略ではあるだろうけど、なんか…さすがだなぁ！と思う。

よく“危うい魅力”という表現をするが、ニノの場合の危うさは、アイドルであることを平気で逸脱しようとするところじゃなぁ。

テレビ観ながら

アラジイ

おいおい！ｗ

と突っ込みたくなる。

そこでニノの術中にハマっておるわけじゃもんな。

なのに正直というギャップ

なのに、インタビューとかで、ものすごくまっとうなことを言ったりするじゃんか。

キイロ

アイドルじゃなかったらこんな役もらえてませんから。

とか。

言わされてたり事務所が用意したコメントではそんなこと答えられない。それが読み手にも伝わってくる。

それで演技も確かだから大御所と呼ばれる監督とかにも愛されるんじゃろう。

さらに、歌でも切なく汚れのない伸びのある中高音域を出すから、なんだこいつ！とジジイですらギャップ萌えしてしまう。

サトぴょんと絡むときのうれしそうな感じとかも…50過ぎの男をキュンキュンさせてどーすんじゃ！ってのよ、まったくｗ

おーい、カズ子さんやー。カレーはやっぱり辛いのがいいのぉ。

ラッキーでありたい

「史上最悪の台風」とさんざんビビらされた影響もあって、関東、中でも東京都心では３連休の初日だったけど外出する人は少なかったんじゃないかな…。

ジジイもはなからできる籠城準備を整えて外出は諦めておったので、映画観る？本読む？とか、考えておったが、なんか寝落ちして７時手前くらいに目を覚ました。

地震があったというが一切気づかなかった。

とりあえず大きな被害は今のところ見えてないのだが、場合によっては死者5000人クラスとか？そんなことも言われておったからな。どうやらそこまでにはなっておらんようじゃ。

しかも今回はラグビーワールドカップで来日中の海外からのゲストも心配じゃったろう。そこで日本の自然災害対策を見てもらえたら、逆に安心＆リスペクトしてもらえるいい機会だったのかも？とも思った。

そうだとしたらラッキーじゃな。ジジイは前から自衛隊のスキルは輸出できると思ってるので、怪我の功名はちゃんとゲットできれば素晴らしい。

で、唐突だけど『LUCKY MAN』を語る。

先週末、突然この曲の脳内再生が止まらなくなり、思わずツイートを連投したのじゃった。

この曲は、妻子がライブ参戦にあたって予習するようにと渡してくれたリストに入っていた曲で、それまでじっくり聴いた記憶はなかったのじゃが…ハマったのぉ。

詩（リリック？）からして

『LUCKY MAN』に刮目したのは、ライブで演出に使われた映像からだった。

めくるめく、と嵐のライブに印象を持ったのは、この曲からのイメージが強い。

ライブ鑑賞後、ことあるごとに聴いていると、歌詞世界の“イイ意味でのナメっぷり”を知るようになり、ヘビロテするようになっておった。

天命なんて人事をつくさず勝ち取るのさ

なんて、「努力は裏切らない」みたいな、ナゾの格言を否定している感じがいい。ダルビッシュだったか、実際「そんなのウソ」って言ってる人も最近増えてるしね。

解けない謎は水に浮かべて乾杯しよう
コタエが溶け出してくるさ

他力本願だよなぁ。しかし、他力本願って、親鸞が言ってたんだと思うけど、自分でできることは限られてて、あとは自分の力が及ばないところで決まってくる、って話があった。本願他力とも言って、その願いはじつは他の人の力によって成し遂げられているんだから増長しないように、ということでもあったかな。

飛べないトリは地に足つけて生きているよ
未来はどこにでもあるさ

飛べないトリも否定はしないんだよね。飛べるトリ、無理矢理にでも飛ぼうとするトリ、はなっから飛べないと決めつけているトリ。トリそれぞれ。

みんなちがって、みんないい
by 金子みすゞ

なんて、肩の力が抜けるフレーズを展開する。

そのうえ、翔ちゃんのラップ部分とか、あの意味のわからなさは鬼すごい。

あんなの、ジジイには絶対書けない。

以前、不条理マンガが流行したころ、擁護派として“無意味の意味”みたいなことを考えていたのだけど（どっかに出向いて主張したとかではないけどね）

すべてのものに意味を追わなくていい、とか、理由を追求することで息苦しくなるんなら「理由」が悪い、とか、思ってたけど。

そんなことを思い出してにやけてしまうような、じつは深遠？な歌詞世界が大好きだ。

サウンドも歌も！

そもそも、ファンク調のサウンドもイカしていてさ。

スラップを効かせたベースとストラト系シングルコイルギターの軽いカッティングもおしゃれで、さらにホーンセクションやストリングスを絡ませて、ゴージャスだけど押しすぎないアレンジに仕上げてる。

そんでサトぴょんのボーカルだ。

Honey 甘い汁を〜

の入り方とか、

逃げなきゃほんとにやられちまう

の軽く切迫感を演出したスタッカートの効いた歌い方！

未来はどこにでもあるさ

の軽すぎない抑え方…というより、ちょっと切なさが入って、この歌詞のテキトー感を刹那感に昇華するというか（ルパン感というか）、サトぴょんの声質ならではの味わいがあるよね！

これは、大野智というメインボーカル以外では作り得なかった楽曲世界だし、そこにグイグイ押してくる櫻井翔の意味不明ラップが相まって、本当に圧倒されるんだが、まだあるよ。

いちばん驚いた映像の演出

ジジイは30代、CMなどを中心に「とにかくインパクトのある映像」の企画を！と、家に帰らず深夜３時に打ち合わせしたりとヤケクソ気味の生活をしてきて、そのうち「インパクトが偉いのか？」と屈折してしまったのじゃが。

5×20のコンサートで観た『LUCKY MAN』の映像は、なんか呆れながら、羨ましくもあり、身震いすらしたのじゃった。

いま業界を追ってないのであんまりわからんが、チームラボの制作だ、とFC会員歴も長い妻が言っておった。

いやー。なんか、吹っ切れておったわ。

タレントをあんなにいじっていいんだ！？と目からウロコが何枚も落ちてツルッツルになった。

映像も含め、ほんとうにめくるめく音楽体験じゃった。圧倒された。

それもこれも、演出担当のMJ氏のディレクションによるものじゃろう。クリエイターは発注主の意向を優先しなければならないはずなので、

ムラサキ

もっとアクセル踏んでください！

とMJ様が背中を押したんじゃろうな。羨ましい。

東京ドームの大スクリーンに、クライアントとクリエイターの素敵な関係を見た気がしたんじゃ。

YouTubeでどこまで見せる？

ということで、ジジイが『LUCKY MAN』を語るのコーナーでした。

連休明け、どうやら台風の影響でフラゲは難しいというウワサだけど、「5×20 All the BEST!! CLIPS 1999-2019」、うちにはたぶん初回限定版が届くんだと思うけど、とつぜん公開された嵐公式YouTubeでは追加があるのじゃろうか？

CLIPS全部、という展開にはならんじゃろうが、もう数曲ずつ追加していく可能性はある。

あとは低解像度バージョンな。海外でクリップ集売るつもりなら、それもある。

でなくて、SpotifyとかAmazonミュージックとかAppleMusicとかのサブスクリプションを主戦場と考えるなら、ある程度プロモーションと割り切って、たくさん露出する必要があるじゃろう。

なんせ世界ではまだARASHIはデビュー前夜みたいなところがあるからの。

これから、もっとBANG!BANG!バクハツするんじゃから！

あー、寝て起きたら、チャンネル登録者さらに増えておるじゃろうなー。楽しみじゃー。

公式公開から一夜明けて

最近このブログを読んでくれる人が増えたので、できるだけ読み込みに時間がかからないようにしようと各種設定をさわってたら、ときどきサーバーがダウンするんよ。

原因は究明中ですが、わかったところでジジイの知識or技術レベルで対処できるかどうかは謎じゃけど。

というところで、昨日夕方の超ビッグサプライズからネットのコメントに共感し、ブログを書き、ニュースを待っておった。

（と、台風のニュースですっかりビビらされて、いろいろ準備してたら１日過ぎてしもうたが）

が、いま思うと当然なんじゃけど、ニュースはノーベル賞と台風の話題でもちきり。ジジイが観た範囲では嵐さんのことを語っている番組は見かけなかった。

つい自分の興味あることが世間と同じように錯覚してしまう。

こーゆーのは肝に銘じないといかんなぁ。

けれど、嵐さんの公式YouTube開設の衝撃は、地球の裏側まで着実に届いておるようじゃ。

開設1日を待たず100万人のチャンネル登録。来たぞー来たぞー記録！

リージョンコードと文化戦略

で、昨日（おととい？）のブログはあまりにコーフンしすぎて、書こうと思っておったことをすっかり忘却してた。

「リージョンコード」のことじゃな。

ちょっと小難しい話かもしれんが、台風で家にこもるおヒマな時間にどうぞ。

さて、このことはジジイも数年前に知ったばかりなんじゃが、これじゃ日本のアーティストがなかなか海外で評価されないわけだよなぁ…と思い知った。

だって、これまで世界では「嵐」に接する機会なんて（海賊版以外？）ほとんどなかったんじゃものな。

誤解まみれで簡単に言うと、世界の地域によってコンテンツ視聴の可否を定める基準があり、日本製のDVDはアメリカで観られなかったりする、ってことじゃ。

詳しくはリンクを読んでね。陰謀じゃなく、規格でそうなってるらしいので。

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ということは、つまり世界のファンは、嵐に触れるチャンスがなかなかなかった、ってことなんじゃなかろうか。なかが多いな。

では、逆を考えると、なんで日本では「洋画」や「洋楽」が盛んなのか？という疑問も湧くわな。

これは戦後アメリカが積極的に文化戦略を日本に適応した結果と考えられる。

文化は人間の行動を規定するため、特定の文化が支配的になると、衣食住に関わるものすべてが、その文化が生み出したものによって支配される。そのため文化をまず輸出して、続いて企業が商品を輸出する方法をとる。国家のブランディングのために文化を使うモデルを作ったのが、アメリカ映画の文化侵略を批判し続けているフランスである。

表現のビジネス -コンテント制作論-　浜野保樹/東京大学出版会

戦時中、「鬼畜米英！」と叫んでいた日本人が、戦後いきなり「ギブ・ミー・チョコレート！」となったのは、こういった事情があったのかもしれない。生まれてないのでわからんが、イヤな言い方をすれば餌付けされたのじゃろう。アメリカはソ連（現ロシア）と日本の支配権を争っていたので、今となればそれでよかった気もするな。

で、アメリカ文化に対する憧れが日本国内で醸成され、一定のマーケットもできた。それで音楽にせよ映画にせよ（食や衣料も）アメリカの製品を日本で売る代理店が生まれることになったわけじゃな。

だから、アメリカ（およびアメリカを経由した）コンテンツは、日本で簡単に手に入るんじゃな。

逆に、日本のコンテンツ、たとえばジブリ作品とかは、ディズニー経由だったりするみたいだし。

そのうえ、日本の文化が海外に認知されたのは、アメリカとかフランスと違って偶然に近い出来事だったらしい。

日本のアニメは安かった？

いまでこそ日本の漫画やアニメは世界的に強い影響力を持っているが、そもそもは低予算に苦慮した手塚治虫が「発明」した手法に端を発しているらしい。

当時アニメーションと言えばディズニーで、手塚治虫もディズニーに心酔していた。

『銀河鉄道999』などで有名な松本零士氏は

手塚さんと石ノ森（章太郎）氏と私で、「日本３大アニメマニア」と名乗っていたものです。

と語っている（直接聞いた）。

そして日本でもテレビが普及し、手塚のもとにアニメ制作の依頼があったが、予算がどうにも少ない。

なので、ディズニーのように大量のセル画を描いてリアルな動きを見せることを諦め、できるだけ少ない工程で物語を成立させるためにさまざまな手法を開発したとされる。

『鉄腕アトム』の最大の功績は何か――50周年のテレビアニメを振り返る

2013年はテレビアニメ『鉄腕アトム』が放映開始してから、ちょうど50周年にあたる年。日本のテレビアニメの基礎を築いた『鉄腕アトム』の意味を改めて考えてみたい。

www.itmedia.co.jp

あとに続いた日本製アニメも神様手塚の基準を超えるわけにもいかず安い金額で制作されたので、子供向けの番組を求めていた海外のテレビ局が放映権を買いやすかったと言われておる。

つまり、たまたまだった、というのが定説のようじゃ。

それが結果として多くの日本びいきを育てたのだから不思議なものじゃな。

はじめまして世界のみなさん

ずいぶん遠回りしたけど、いよいよ嵐のYouTube公式の件ね。

これまで、ジャニーズがネットに消極的だったのは「著作権」が理由だと囁かれておるな。

ちなみに、著作権ってのは、基本は再現性ということじゃったと思う。その昔、レコードやラジオが発明されて、アーティストがその場にいなくても演奏を聴くことができるようになった。アーティストにとっては機会損失とも言えるわけで、録音物を流す分カネは払えよな？と。

デジタル技術が発達してからは違法ダウンロードとかも随分問題になっておったし。

ただでさえテレビやDVDとかの映像が（悪気のない場合が多いかとも思うが）違法アップロードされておったし。

それが、ここに来て、よりによって嵐が、YouTube公式チャンネルを開設？

前回書いたブログに思いの丈を綴ったつもりじゃが、ああ、ようやく日本…てか日本を代表する嵐が先陣となって、海外マーケットを攻略しにかかるんだなぁ！とジジイは身震いしたのじゃ。

放置しておくと無制限に流入してくるコンテントを制限するために輸入量を制限するのが「割り当て制」あるいは「クオータ制（quota system）」である。映画や放送でよくもちいられており、先進諸国では日本のようにまったく制限がない国のほうが珍しい。
韓国の映画館では、一年のうち最低でも146日は自国映画を上映しなければならない。EUは1989年「辺境なきテレビ（Television Without Frontier）」という指令によって、EU諸国の放送時間の50％以上をEU諸国の番組にあてるという努力目標を定めた。努力目標では手ぬるいとするフランス政府は、フランスの放送の60％以上をEUの番組、40％以上を自国の番組とすることを義務化している。

表現のビジネス -コンテント制作論-　浜野保樹/東京大学出版会

文中の「コンテント」というのはコンテンツの意味じゃな。15年以上前のちょっと古い資料じゃが、おそらく現在もそう変わっておらん。

つまり、日本は受け入れるだけ受け入れてきたと。けれど、日本の誇るエンターテインメントを、ちゃんと“意図的に”発信するのがニガテだったんじゃろうな。

日本は、“和洋折衷”とか“和魂洋才”とか、海外のものをうまく取り入れる才に長けた人種とされてきた。

けど、アニメやマンガで示されたように、日本人のクリエイティビティはもっと世界に問えるものじゃないの？とジジイは思うんじゃ。

そこで、この嵐YouTube公式チャンネルじゃ。無料で消費されるリスクはもちろんある。が、それ以上に、DVDなどのパッケージソフトが展開しにくい海外に対し、“ARASHI”の存在を知らしめ、ファン化させるには、これが必要なのじゃ。日本最高級のコンテンツが、ようやく世界の目に触れるわけじゃ！

いつまでも“SUKIYAKI”じゃないぞ！

そんで、マジでマラカナンとかウェンブリーとかカンプ・ノウとか、海外の巨大スタジアムでMJ様の演出によるステージが展開されたら…感無量じゃのう！

そして、嵐が切り開いたこの道が、世界に「ジャニーズ・エンターテインメント！」をはじめとする日の丸エンタメを届ける流れにつながれば！と切に思う。

未曾有の台風が上陸するという2019年10月12日の日本、同時に日本発のARASHIが世界中に驚きを巻き起こすぞ！

https://arazii.com/archives/arashi-youtube-kaisetsu.html

arazii.com

いきなりじゃないかぁ！

驚いた。

パートがお休みだった妻と夕食やらなんやらの買い物に行って、帰ってきたら

ね！ね！ね！嵐がYouTube公式だって！知ってる？

と帰宅していた20代までもう少しちゃんに言われて。

え！？え！？え！？

といい年の夫婦そろいもそろって浮足立つわ沈み足正座するわ（なんのこっちゃ）。

青天の霹靂

《陸游「九月四日鶏未鳴起作」から。晴れ渡った空に突然起こる雷の意》急に起きる変動・大事件。また、突然うけた衝撃。

コトバンク＜デジタル大辞泉の解説＞より

とはこういうこと言うのだろう。

そんなのウソに違いないから、豚の挽肉を冷蔵庫に入れるのもあとにして確認しましたよ。

まさか、まさか、まさか。

ファン歴が浅いジジイは、PV（MV）も全部観れているわけじゃないので、今月中ごろに発売されるクリップ集を楽しみにしていた。

ライブ映像ももちろんいいが、楽曲のコンセプトを映像化したPV（プロモーションビデオ…昔はそう言ったっけな…いまはMV…ミュージックビデオだな…）はまた個別の設定と演出を、各方面のプロフェッショナルたちが寄ってたかって施した、そりゃー一線級の作品じゃから。

しかも大人気の嵐だから、予算もそれなりにつくだろうし、参加するクリエイターたちも注目されることうけあいなはずなので気合も入るだろうというもの。

だからずっと興味はあったし、酔っ払って深夜に『GUT’S』のPVを何度も探したりしたし。

でも、ま、ネットに厳しいジャニーズだから、ろくなのがあろうとは思ってなかったし、実際なかったかな。

なんかの番組用の特別ビデオみたいなのは何度も観たな（東京ドームで撮ったやつ）。

ああ、だから、クリップ集の発売を楽しみにしておったのじゃ。

それが、発売の１週間前？いきなりYouTubeに公式チャンネルとして公開されたのだから…。

公式チャンネルは何のため？

すかさず観た。ほんとにあった。

RetinaディスプレイのMacBook Proのモニターに、高画質の５人が踊ってる。

“Monster”“truth”…画質、イイ。素晴らしい。

うぉぉぉぉぉ！これこそ公式だよなぁ！

昔のPVもデジタル・リマスターしたらいいだろうなー。

と同時にコメント欄とかも追ってみると、国内はもちろん海外からの号泣コメントが多数寄せられていて、思わずもらい泣きしそうになったわい。

これまで海賊版のクリップしか観たことないし、国内のFC会員でもなかなか当たらないライブに行けるわけもなく、画質の悪い動画でしか５人を感じることができず、それでもファンになった。

それが公式で高画質でアップされたわけだから、そりゃ泣くよなぁ！！！！！

それもこれも、嵐がビジュアルは語るのも野暮なくらいイケてるのを前提として、楽曲がちゃんと素晴らしいからであるのですっ！

と共感しつつも、じつは、この時点で、ジジイは完全に「海外向けの戦略」だと思っておった。

むしろクリップ集のプロモーションということは思い至らなかった。

理由を言うと、

１．ジャニーズの体制が変わったこと。

２．韓流の後塵を拝してきたこと。

３．国内向けのプロモーションなら各テレビ局に顔を出せば足りそうなこと。

ネットリテラシーということ

ジャニーズという若者の集団でありながら、ここはずっとネットには慎重なことがファンの間では語られてきた（ファン以外はそれも知らないことが多いのだが）。

著作権、肖像権…。とくに肖像権がジャニーさんの気がかりだった点じゃろうな。

ジャニーズショップで生写真を売っているのに、ネットにアップされればそれをプリントアウトして所持することができる。

これはタレントを擁する世界中の事務所が対処に苦慮していた点じゃろう。

ところが、もはや時代は止められない。

そもそも、YouTubeが出始めのころ、主なコンテンツはたしかアーティストのPVを非公式にアップすることが多かった気がする。

アラジイ

こんな著作権を無視するようなプラットフォームはありえん

と、ジジイは思っていた。

が、あれよあれよという間に市民権を得て、法律はその流れに逆らえず屈したかたちになったと記憶している（違うかもしれないけど）。

で、Googleが傘下に入れて、あっという間に巨大なマーケットはおろか憧れの職業まで作り出した。

その成長と同時に、K-POPが東アジアを中心として世界を席巻したのは記憶に新しい（韓国はそもそも国内人口が日本の半分以下なので外にマーケットを求めた）。

じつは、ジジイは文化的レイシストな部分があるので、韓流とか言ってないで日本のカルチャーを応援しろよ！と（あまり）口には出さないけど苦々しく思ってた。

それは、日本があまりにも無策だったからじゃ。

ここは語りだすとめちゃくちゃ長くなるのでカットするが、要するに、ある程度国内だけでビジネスできていたので、それで満足しておったんじゃろう。

エンタメ系の会社もある程度成熟しておったので、ネットみたいなわけのわからん、もしかしたら自分たちの足を引っ張るかもしれないものには関わらない！という感じがあったんじゃないか。

なんか、ネットリテラシー世代の代表であるタッキーの副社長就任直後に、こんなトピックスが生まれたのは、そういう理由があるんじゃないかと思う。

https://matome.naver.jp/odai/2147194150301444101

matome.naver.jp

KALDIのコーヒーとか夜廻り猫とかフリーミアムとか

タダで見せたら買わなくなるんじゃないの？というのが一般的な意見だと思う。

ま、ふつーそう考えるわな。ジジイもそう思う。

が、人間っておかしなもんで、タダで見れるものを金を出して買う、ということが実際あったりするんじゃ。

KALDIってコーヒーと食料品のお店がある。（精神的にという人も含め）若い人に人気だけど、お店に入るとコーヒーの入ったカップをくれたりして、♪飲みながら商品を見てくださいね〜という感じで引き込まれて、つい何かしら買ってしまう。

もっとわかりやすい例で言うと、『夜廻り猫』って漫画がある。これは作者の深谷かほる先生が、とくに誰に頼まれるでもなく、ツイッターで８コマ漫画を上げていたら、話題が話題を呼んでいつのまにか単行本（現在第５巻まで発売中。もうすぐ第６巻が出るよ）になり、各地のデパートで展覧会をやったり、LINEスタンプが出たり。そして第21回手塚治虫文化賞や第5回ブクログ大賞を受けるまでに至っておる。

これはそれほどの大傑作じゃ。ジジイの超おすすめマンガじゃ！

なのに、いまだに第１話からタダで公開しているんじゃ！おそろしや！

http://www.moae.jp/comic/yomawarineco/1

www.moae.jp

深谷かほる先生（@fukaya91）はいまもツイッターで（つまり無料で）週に何回か新作をアップされておる。これはフォローしておいたほうがよいぞ！

で、さらに遡ると、アメリカのグレイトフル・デッドというロックバンドがある。ここも細かいこと書いてると果てしないので要点を引用すると、

グレイトフル・デッドは、今あらゆるビジネスで注目を集めている「ソーシャルメディア」を活用した最先端のマーケティングの多くを、1960年代にすでに開拓していた。ライバルのバンドと一線を画すようなサービスをファンへ提供するために、ほかでは絶対にやらないようなことに取り組んだ。例えば、ライブに来たファンに自由に録音させ、手作りのテープをファン同士が交換することを許した。これは、基本的なサービスを無料で提供する「フリーミアム」の先駆けだった。
グレイトフル・デッドにマーケティングを学ぶ　日経BP社

まずはタダでお楽しみください。気に入ったら買ってね。と、Spotifyとか多くのネットワーク系エンタメサービスがまさにこのビジネスモデルを採用している。KALDIも一見違いそうだが、コーヒーをタダで飲ませてもらったことで「返報性の法則」が起動するんじゃな。その意味では似ておるよな。

返報性の原理（法則）とは

返報性の原理（法則）とは 返報性の原理（法則）とは、人から何かしらの施しを受けたとき、「お返しをしなくては申し訳ない」というような気持ちになるという心理作用のことです。この心理は、人間が本来持っている義理や人情のようなも

biz-shinri.com

で、嵐はいよいよARASHIに！？

ここまでムキになって書いたけど、ジャニーズは、いや、タッキーは、いよいよ海外マーケットにジャニーズを展開するために本気を出すんじゃないかと思っておる。

その意味でも、すでに海外にも一定のファンがいて日本での露出も多くファンのネットワークも強い嵐は、突破口を切り開くのに適役であろう。

しかも、東京オリンピックのナビゲーターとしてさらなる露出もあり、2020年の活動休止という（ファンとしては悲しいけど）メディアの盛り上がりが約束されているグループである。

そこでこのYouTube公式チャンネルの公開…。つまり、「嵐がシェアできる」ということ。これを海外のインフルエンサーが放っておくとは思えん。

そして、拡散されていくじゃろう。

だって、ビジュアルもいい上に、ダンスも、世界観も、そして楽曲（含む歌い手としての実力）もイイ。

さらに、この流れが、ジャパニーズ・エンターテインメント（＋コンテンツ）のガチな海外戦略の先駆けとなれば！と真剣に願う。

ジジイも英語で文章が書ければ、海外でバズりやすいと言われるインスタとかで１ミリでも拡散できるよう動くんじゃけどなぁ！

ああ、これで、「フジヤマ、ゲイシャ、スシ、アラシ！」ってことじゃのぉ！　ここまで言っておいて期間限定だったら恥ずかしいわい！

https://arazii.com/archives/arashi-sekai-hajime.html

arazii.com

https://arazii.com/archives/arashi-world-strategy.html

arazii.com

セルフカバーの例ってある？

これは前から思っていたんじゃが、嵐は自分たちで表明しているように

我々はシンガー・ソングライター集団ではありません。
この20年間、数え切れないほどの作家の皆さまに提供いただいた
素敵な楽曲たちのおかげです。

ということで、じつに数多くのアーティストから楽曲提供されておる。

その中には、誰もが知る超有名アーティストの名前も散見される。

けれど、どーしてなのか、ジジイが知らないだけなのか、提供アーティストがセルフカバーをリリースしたという話は聞かない。

アーティストにとってみりゃ、アイドルで売って、その波及効果もあるので、セルフカバーを出したくなるんじゃないか？と思うんじゃが、そうならない。

これがずっと謎じゃった。

ほんとにジジイが無知なだけかもしれんが、アイドル→提供アーティストのセルフカバーの二毛作を、薄い芸能音楽知識でも何例かは知っておるので、嵐でそれを聞かないのが意外だったんじゃが…。

見事に“嵐の曲”にしてしまう

たとえば、直近で言えば、ゆずが提供した『夏疾風』がわかりやすいかな。

へぇ、今度はゆずなんだ〜と楽しみにしてた。

で、フタを開けてみたら、嵐の曲じゃった。

もちろん、いわゆる（いわゆらないか？）“ゆず感”はしっかりある。

しっかりあるんじゃけど、なんか、これはやっぱり嵐の曲になってしまったんじゃないか。

ゆずをディスるつもりは毛頭ないので誤解しないでほしいが、北川氏もセルフカバーに手出しできなくなったんじゃないか？とすら感じる、“嵐の楽曲”としての完成度の高さに仕上がっておる。

ジジイは個人的に相葉ちゃんの

ミドリ

♪願いを乗せて〜

の部分が好きじゃなー。

なんか青春のひと夏の切なさ…過ぎ去ったあとで思い出す柑橘系の苦味も少し感じる爽やかさが出てる気がしてキュンとくるんじゃ。

ほんとごめん。ジジイは、

アラジイ

アイドルなのにこんなに曲も素晴らしくてヨイのか？

と、結局そのことにずっと戸惑ってるんじゃな…。

それは嵐の５人じゃなきゃ出せなかったと思う。

５人のバランスがいいからこそ

と相葉ちゃんの歌声を脳内再生してると、どんなアーティストに提供された楽曲であろうと嵐のものになってしまうのは、結局はそれぞれ歌い手としてのチカラがあって、一人ひとり個性的な声質で、だけどユニゾンではぴったりハマるし、なにより音楽理解力が高い…といった彼らならではの特質に思い至る。

セルフカバーの典型といえば、たとえば…たとえが昭和で申し訳ないが、桑田佳祐が研ナオコに提供した『夏をあきらめて』なんか好例かな。

これ、どっちもイイんですけどね。

１to１、女性と男性。

だからこそ別アレンジみたいな感覚？うまいたとえが思いつかんが、弾き語り対決ギターVSピアノみたいな感じでセルフカバーにできたんじゃないかなー？とシロートがエラソーに言ってみる。

でも、嵐は５人５色、オーケストラのようにさまざまな声の楽器を奏でることで、「嵐だけのもの」にしてしまう。

その声としてのキャラの強さに均衡が取れているのも重要じゃろうね。サトぴょんがメインボーカルではあるけれど、ほかのメンバーもそれぞれのパートで楽曲世界をさらに広げるよう自己主張する。それが調和である。嵐ならではのハーモニーである。替えが効かない。

そして調和のグループだからこそ、サトぴょんが疲れたら、みんなでちょっと休みにしようと決めたんじゃろうな。

なんか、今回のブログは、この夏こそ海に行きたかったのに海に行けなかったおセンチがいつのまにか出てもうたかなー。

『サザエさん症候群』だった

昭和の子どもたちは、そんな病名は知らなかったけど、おとなになってから「かかっていた」ことを知る。

とくに小学生たちは、かなりの割合で罹患していたはずじゃ。

『サザエさん症候群』である。

日曜の夜６時台（いまはその時間に夜という感覚はまったくないけど、当時はあったんだな）を過ぎると、翌日の学校を想ってユーウツになる、という。

今みたいに土曜日休みじゃなかったし（てか隔週休ですらなく土曜は午前中授業というだけだった）、１週間に一度の貴重な休みが終わってしまう悲しさは、いまの子どもたちにはわかるまい。

わかるまいっ！

しかし、検索してみると、「明日からまた学校（仕事）か…」とうつ状態になるのは昭和から平成、令和になっても、変わらずあるようだ。

「サザエさん症候群」とは？原因や克服法を徹底解説！ | Career-Picks

「サザエさん症候群」とは、日曜の夕方～深夜にかけて起こる気分の落ち込みのことをいいます。月曜日からの仕事のことを考えると憂鬱な気分になったり、頭痛や腹痛などの身体症状が出たりする人も。この記事では、「サザエさん症候群」を克服するカギである「...

career-picks.com

なかなかツラいのぉ…。

バイバ～イ！に思わず反応

ジジイは（結果的に）フリーになってから、経済状況と引き換えにそこそこ自由を手に入れたので、日曜の夕方に憂鬱になることはなくなった。

そのかわり、不定期な収入と同様に、不定期にヤバくなるけどな…。

とゆーか、日曜の夕方から夜にかけては、相葉ちゃんの笑顔を見て、城島リーダーのダジャレが聞ければ、その間はハッピーでいられる。

夕食をつくる流れのときは、それまでに買い物を済ませ、できれば仕込みも終わらせ、ハイボール飲みながらチーズをつまんでテレビの前でニヤニヤしておる。

最近、プチドキュメンタリー？正式名称がありそうな気もするが、タレントや一般市民の「生」の姿を見せるのが主流になってるよね。

『相葉マナブ』も、フォーマット？が定着してきて、落ち着いて観ていられるのがすごくイイ。

包丁王子寿司を握るにしても、旬のご当地食材にしても、釜−１グランプリにしても、目利きにしても、安心して観ながら、へーとかホーとか言ってるのがジジイ的にはとてもヨイ。

ときどき「続きは『鉄腕DASH！』へ」みたいになってることあるけど、それがまたいいよね。

で、終わるとき相葉ちゃんは「バイバ～イ！」って言ってくれるので、ジジイなのにテレビに向かって満面の笑みで手を振っておるよ。振ってるだけでなく、ジジイも「バイバ～イ！」って声に出すよ。ネタじゃなくマジで。家族以外の人が見たらかなりキモイと思う…。

だって相葉ちゃんは「遠いアイドルじゃない」から

以前、どっかに書いたかもしれん。そもそも都市伝説かもしれん。

けど、相葉ちゃん自身が言ってた記憶があるから、マジな話かと思うが。

ミドリ

街で子どもに見つかると、オレだけ“あっ！相葉だ！”って呼び捨てなんだよね

超弩級スーパーアイドルなのにガードが低いというか、ほんとうは風間ポンといっしょに行った軽井沢ツーリングのおみくじに書かれていたように「ものすごく気を使う」人だから、農家を訪れてもオーラを消しているんだと思う。

実家が店をやってるから幼少期から身についたのかもしれん。

もしかしたら、オーラはこの仕事をする上でそんなに大切なものじゃない、と看破しておるのかもしれん。

きのうの日テレ特番の超限定マーケティング「ちゃん付けで呼ばれる芸能人（てタイトルだったかな？）」でアイドルで唯一（だよね？）６位に入る快挙だし。

ゆえに、おそらく誰に対しても親近感があるし、ＣＭ契約数がその証拠なのでは？というのは、以前のブログに書いたとおりじゃ。

この「ふつー」感には魔力がある。

ちょっと前に「彼女報道？」が出たけど、そもそも公式発表ではないから…という慎重な意見と同時に、相葉ちゃんなら祝福…というニュアンスの投稿をいくつか見かけた。

等身大（に伝わってる）＝誠実でやさしい＝ウソのない人柄

こんな相葉ちゃんだから、そのキャラのままで、ものすごい猟奇犯罪をする役とかやったら迫力出るだろうなーと。

そんな相葉ちゃんが観たいかどうか？というのはあるから、フクザツじゃけどな。

おーい、マサ子さんやー！きょうは何曜日じゃったかのぉ？

ほぼ口角が下がってる

嵐が気になりはじめて、初めて嵐的世界にエントリーするとして、その際、サトぴょんはいちばん視界の遠くにいる存在なんだろう。

ほかの４人は、タイプこそ違えど、やぁ、こっちおいでよ！って感じで手招きすると思うが、サトぴょんは他のメンバーの５メートルくらい後ろの方で、精いっぱいの作り笑いをしてるか、仏頂面をしてるんだろう。

『vs嵐』などのバラエティーでも、ニノに

キイロ

今日まだ一言もしゃべってないから

とか突っ込まれて、気まずい作り笑いか、仏頂面で返すから。

ま、そんなキャラが、のちのちジワジワ愛しくなるんだけどね。

アイドルなのに、そんなコミュニケーション苦手な感じがひとつの持ち味になるって、なかなかないことだよ。これは皮肉じゃないよ。

こないだ『TOKIOカケル』で松岡が

「大野と飲みに行って盛り上がって！！！」

とか言ってたけど、松岡が一人でしゃべって盛り上がった気分で、サトぴょんはきっと

アオ

帰りてぇ…

って思ってたんだろうなー。気の毒にｗ

アイドルは「完成形」だった

そもそもアイドルに興味がないジジイではあったけれど、考えてみれば、横目で見てきたアイドルたちはほぼ「完成形」だったように思う。

トシちゃんも、マッチも、少年隊も、光ＧＥＮＪＩも。

テレビでキラキラの世界を振りまいてキャーキャー言われる。

それが消費しつくされたら消える。

（ヒガシ先輩はうまくスライドして生き残ってるけど）

アイドルの寿命って、そういうことだったんじゃないか。

IDOLとは、「偶像」。

「偶像」とは、

１ 木・石・土・金属などで作った像。

２ 神仏をかたどった、信仰の対象となる像。

３ あこがれや崇拝の対象となるもの。「若者の偶像」

goo辞書

語源をたどると宗教的な信仰の対象という意味合いが強く、それってつまり信仰する側としては「完成形」でなければならない。

信者を迷わせちゃいかんからね。

ジジイはSMAP前後からその概念が変わってきたように思うが、それでもまだ彼らは「破綻」はしてなかった。

嵐から、アイドルの概念が目に見えて変わってきたように思う。

アイドルであるからキラキラはもちろんしてるんだけど、キラキラしてない、むしろ濁ってるところも晒す。

仏頂面は、アイドルの文脈からしたら本来はNGじゃろ。

けど、それがキャラとして成立し、しかもとても魅力的に見えるってのは、日本のアイドル文化が成熟したからか、あるいはサトぴょんの特殊能力なのか。もしくは両方か。

全部入りの不確かさ

歌も、ダンスも、ビジュアルも、振り付けのセンスも、アートも、さらに演技ですら…見事にこなす。

しかも一線級で。

てゆーか、歌とかアートは、ジジイも職業の現場が近しいこともあって、それなりに（知識としての）引き出しはあるつもりなんじゃけど、これはかなりのレベルだと思うぞ。

歌は文句なしにうまい。あの透き通った張りのある声。そこに憂いのトーンが混ざる。声質に恵まれてるんだと思うけど、彼のキャラクターにも理由は辿れる。

また、アートの実力も、もしかしたら本気でペイント系？ドローイング系？の職業アーティストを目指して研鑽してきたんかいな？というレベルまで上がってきていると思う。今年の24時間テレビのチャリＴシャツのイラスト…てかドローイングは、まじでレベルが高くて驚いた。

あれはね、アイドルじゃなかったら、注目のアーティストとして美術手帖とかに取り上げられるレベルに来てると思う。Illustration誌には載る技術があるし、ザ・チョイスの有力候補になるはずじゃ。

美術手帖

美術手帖が運営するアートポータルサイト。アートジャーナリズムとして、ニュースを中心にクリエイティブ・マインドを刺激するコンテンツを発信します。

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雑誌 イラストレーション 2025年9月号（No.247） 最新号 - 株式会社玄光社

雑誌 イラストレーション 2025年9月号（No.247） 最新号をご覧いただけます。

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ジジイの狭い範囲のイメージでいうと、アートはポップを下に見る傾向がどーしてもあるので、押しも押されぬポップスターであるサトぴょんのことを真正面から受け止められるかどうかはわからん。

けど、奈良美智や草間彌生（敬称略）との交流がお互いのビジネス的パフォーマンスで終わるものでないと確信できる。

それほどなのに、じぶんから前には出ない。

仏頂面だし、しゃべんないし。

そしてメンバーからはしっかりリスペクトされている。

ある意味、何でも高いレベルでこなせるからこそ、不確かさを感じてるんじゃないか？と思えてくる。

大声で自分を語るやつほど大したことはない、ってジジイも経験上、知っております。

寄り添いたい

サトぴょんの魅力は、仏頂面に現れるような、その儚いまでの佇まいの不確かさだと思うんじゃ。

だからこそ、寄り添いたくなるような…もうすぐ40のオッサンでっせ？が、あのようなカワイさ、捨てておけなさを感じさせる。

けれどね、彼は、寄り添われると、きっと海に行ってしまうんだよ。

ありがたいんだけど、オレにそこまでしなくてイイよ…って。

ひとりで海をボーッと見ていたほうがしあわせだなぁ…って。

まぁ、だから、彼はアーティストなのかもしれないよ。

それをわかった上で、嵐のメンバーは、活動休止を決めたんだと思う。

そんで、海を見ていた少年も、夏休みが終わるころ、それもちょっと飽きて、久しぶりにみんなの顔を見たいなーって日焼けした顔でニコニコ覗きに来るからさ。

おーい、サト子さんやぁ、メンバーカラーの青は海の色じゃもんなぁ！

…と同じグループのメンバー！

先日の『嵐にしやがれ３時間スペシャル』で、あらためて嵐の各メンバーが、じぶんと嵐を語ってましたけど。

Twitterにも思わず書いた。とっても「勉強」になったわー。

MJ様のヘタレ告白、ニノの「嵐でなかったら」発言…。

断片的に知っていたことがつながったりして、ああ、そうだったのか…とか。

変な話だけど、「伝記小説」を読んでるみたいな。

そんなグループとしての奥行きを感じることができて、日テレの都合でスペシャルにしたんだろうと思っていたが、それはそれであながち間違いではないだろうけど、文字では伝わってこなかったみんなの心持ちに触れることができてヨカッタ。

そんな中で、翔ちゃんの道化がね、ちょっと感じさせるものがあった。

一番になろうね！の基準点

MJ様が『花より男子』でブレイクして嵐に注目が集まるようになって。

ニノがハリウッドの顔役？クリント・イーストウッドに見いだされて『硫黄島からの手紙』にキャスティングされて。

それぞれのタイミングで

オレ、あいつと同じグループなんだよ！

と自慢してたと翔ちゃんはおどけていたが、あながち冗談じゃないと思うし、それが跳び箱で言えば踏切板だったんじゃろうと思う。

仲間が注目されていくことで、“オレはどうなんだ？”と問い続けていた、という告白なのかも？と感じた。

ジャニーズ初のニュースキャスターへの抜擢も、ニノじゃないけど「嵐ありき」と十分に認識していただろうし、今もそう思ってるんだろう。

そこで、降って湧いた「嵐 活動休止」というテーマじゃ。

否が応でも、「嵐の肩書がない場合のじぶんって？」と考えるのが翔ちゃんの知性だと勝手に思う。

24時間テレビで話題になった、相葉ちゃんの「一番になろうね！」の手紙。

彼のピュアさを演出に使ったスタッフはどーなんだ？とジジイも思う（でもやりかねない演出だよね）。

相葉くんの言うトップっていうのが何かわからないですけど

とMJ様が順番としてコメントしていたけど、ジジイは、じつは翔ちゃんこそが、それを思っていたんじゃないか？と感じておった。

一番って、どーゆーこと？

大学とアイドルの両立の初心へ？

たしか以前にも観たことがあったと思うんだけど、あらためて先日の『嵐にしやがれ３時間スペシャル』で嵐の結成インタビューを観て、どんだけ「自分語り」してたんだｗと思っがた、

それほど、デビューは想定外のことで、

これからどうなっちゃうんだろう？

大学を優先しないと親に許されない！

という不安やプレッシャーと戦ってたんだろうな…。

だって、父親は東大卒の官僚。しかも嵐のデビュー時、パパ俊さまは郵政省が総務省に再編される直前で、出世争いのまっただ中だったんではないかと推察される。

そんなとき、長男がアイドルでデビュー？とか、理解不能というか、「なに考えてるんだ？」という呆れるより少し怒りに近いモードだったんじゃないかなぁ。

そんなの翔ちゃんにもビリビリ伝わっていただろうし。

しかし、そんな状態で嵐と学業を神がかり的に両立した翔ちゃんはほんとうにすごい。ちょうど『花男』でグループとして注目を集める前だった、ということも幸いした？とはいえ、慶応の経済学部って私学トップクラスですからね（と学歴のないジジイはやたらこだわるが）。

もしかしたら、2021年のグループとしての活動休止は、そんな初心に戻る感覚も少しあるんじゃないかと思うんだよね。

がんばってほしいけど、がんばりすぎても

休止になれば、しばらくはグループ活動、音楽活動を離れて、それぞれ個別の活動が始まる。

サトぴょんに相談されて、おそらくものすごく“じぶんは何であるのか？”を見つめたと思うし、これまでのコメントにもそんな思いが散見される。

翔ちゃんの中で、嵐としてはある意味でイチバンになった手応えは感じているだろうけど、ではそこを離れて「櫻井翔」としてどれだけのものがあるのか。

いま、そこを猛烈に問い直しているような気がする。

ラグビーの取材も、その後押しをしているような。

ジャニーズ初の報道キャスターなんだけど、後輩の台頭（というのかどうか）もあり、なんつーか、もはやそれレベルでは翔ちゃんのプライドが許さない気が勝手にしておる。

一番考えやすいのは、冠番組としての報道バラエティーかな。NEXT池上彰さんみたいなポジション？

「櫻井翔の世界こんなことになってるんだSHOW（仮）」みたいなことかな？

しかし、それは流れとしては安易な気もしないではない。

だとすると、もっと現場に出ていくというか、まさにジャニーズ初どころか日本の芸能人初のピューリッツァー賞をめざす勢いで報道を極めるとか？

がんばってほしいけど、いまのままでも十分だから、気負いすぎないでほしいとも思う。

でも、どういう判断をしても、それが櫻井翔だから、ファンは応援しなくちゃね。

なぁ、ショウ子さんや、ひとまず熱い茶でも飲みながら、じっくり考えるとするかのぉ！

いまさら気づきました…

ジジイは、下の方に関連リンクを貼る予定だけど、ずーーーーーーーっとMJ様のアクターとしての類まれなるスター性を主張してきた。

もちろんシンガーやタレントとしても語りたい部分は多々あるが、まずはアクターの部分。

そこが、世の中に対して十分にプレゼンできてると思えてないからじゃ。

で、いろんな言い方で、駄文を書き連ねてはモンモンとしてきたわけじゃが、2019年9月28日（つまり先日）放送の『嵐にしやがれ３時間スペシャル』で、あ、これじゃった…と。

ジジイの主張は、かんたんに言うと、

「This is MJ」をドラマとか映画にしろよオォォォォォォイ！

てなことなわけじゃった。

それに、書いている本人が気づいておらんかった…いや、気づいてた投稿もあったけど、ちゃんと結びついていなかった…orz（この表現、最近あんまり見ないけどな）。

こんなカンタンなことを言いたくて、何度も夜中にパソコンのキーボードを叩いていたわけじゃ。今夜もじゃけど。

自分に克つことでセクシーを得た

『嵐にしやがれ３時間スペシャル』で、大人になるにつれて自意識が高まりイジリがつらくなってきた…的なことを告白しておったなMJ様。

嵐結成当初は自ら「お笑い担当」と称していたが、

”あるとき急に触れるなオーラを出し始めた”（説：意訳）

そこは、子どもから大人へ歩み始めた男の子の多くが、通っていく典型的な道程じゃなぁ…（遠い目）。

ジジイに言わせりゃ、たぶんあんたも同じじゃろうよ翔ちゃんや！（仮名）と言いたいくらいじゃ。

ふたりは、なんか似ておるからのぉ。

「カッコイイ男」のロールモデルを見つけ、そこと現実の自分（の精神状態）とのギャップに悩み、ヘタレを克服しようと…いまのMJ様からヘタレの過去は想像できないが、己に克とうと頑張ったんじゃろう。

あえて漢字で書いたけど、つまり、頑なに（気を）張ったと思えて。それほど周囲にピリピリするオーラを出していたんだろう。

でも、30代なかばを越えて、「ちょっと緩める」ことも覚えた。

かのローリングストーンズは、楽器のチューニングをバチバチに決めたあと、「ちょっと緩める」らしい。

敬愛する糸井重里さんの本で読んだ。

（氏の作詞による沢田研二師匠の『恋のバッドチューニング』で表現されておる）

その余裕を得た結果だと思うが、いまの気が遠くなるほどのカッコよさと、ヘタレだった自分を認める潔さ、それを超越して一瞬見せるカワイさは、男として最高のセクシーさじゃないか？

○泉○次郎さんよりも、ずっとずっと！

キザとコメディの両立

ジジイは、断片的な情報から、ざっくりとした想像はしておった。それで松田優作的ポジションを推奨しておったわけじゃが、しやがれスペシャルで確信に確信を重ねた。

やっぱ、「This is MJ」のドラマ化・映画化を進めるべきじゃ。

（追記）ここでTwitterにイキオイで書いてしまった「企画書」、ペライチだけどPDFをアップ！

みたいな。

これ、とりあえずフリーにしておくので、みんなで好きにダウンロードしてどんどんシェアしたら、もしかしたら日テレのエラい人の目に止まるかもしれんぞー。

ついでじゃが、ジジイがずっとモデルケースとして言い続けて、「This is MJ」自体もおそらく下敷きにしているであろう『探偵物語』も、日テレのドラマじゃから、理由はあるよな。

とにかく、MJ様の当たり役をはよ！って感じなんじゃ。ジョニー・デップにおけるジャック・スパロウとか、シルベスター・スタローンのロッキーとか、勝新の座頭市とか！（古い？）

あまりにも想像しすぎて鼻血が出そうじゃが、いま、日本の80年代シティポップが海外で注目されてるというけど、それと同じ文脈…和洋折衷？和魂洋才？って感じはなんか行ける気がするんじゃが。

ということで、日テレさん！責任とって「This is MJ」を昇華させるかたちで考えてくれんかのぉ！

ジュン子さんもそう思ってるよなぁ！

404 NOT FOUND | ジジイが嵐に目覚めたら

（嵐が気になって仕方ない初老ジジイのブログです）

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https://arazii.com/archives/jun_urakata_iyada.html

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スッキリしない！の件

番組は観てなかったけど、ツイッターのＴＬがワサワサしてたので、それをベースに急遽ブログを書き始めた。

そもそも加藤氏に対してはどちらかというとまん中より若干ネガティブなイメージがあって。

むかし観たサッカー番組で、お目当ての選手が急遽来なくなったことでスタッフを罵倒してたとか。

最近も某事件で啖呵を切ったはいいけど、それ結局収めたの？どうなったの？ってのが聞こえてこないとか（これはマスコミが報じてないorジジイの接するニュースソースに紹介されてない可能性もあるけど）。

そんな先入観もあって今回の騒動なので、あいつはやっぱり！と思ってしまっていた。

が、いちおう検証してみるべく動画を探して、観た。

しかし、ジジイの観たところ、加藤氏はとくに具体的な賛否を表してないように見えた。

が、コメンテーターのモーリー・ロバートソン氏、この人は非常に博学なので、ジジイはちょっとリスペクトしていたんだけど、彼のコメントと、『スッキリ』制作スタッフの意識の乖離が問題であるように見えた。

というわけで、せっかく途中まで書いたブログを、イチから書き直す羽目になった…トホホ。

歴史ある天皇家に対して浅はかではないか？

ジジイが気になったのは、モーリー氏の発言だった。

ざっくり言うと、

「こういう（歴史ある日本の皇室に対するおごそかであるべき）行事で、人気を当てにしてポップスの歌手を呼ぶのは浅はかなのではないか？」

意訳だけど、そんな感じで。

スッキリでの発言者は私なので私に言ってください。まず論点として「嵐」や「嵐」の音楽性を批判しているのではありません。即位式典をアイドルの動員力で盛り上げるという構図への違和感を述べました。国民との距離感を縮める演出に安直さ、浅さを感じているわけです。お含みおきいただければ。 https://t.co/T2gNndFQAX

— モーリー・ロバートソン (@gjmorley) September 26, 2019

で、まぁいろいろ読んでみて思ったのは、口が滑っちゃったなーという感じと、モーリー氏もツイートでその可能性に言及してる感じだけど、潜在意識の中で「文化や芸術・芸能に序列を付けてる」かもしれないところ。

まず、「ポップスはどうか」という発言に関しては、ツイッターで「YOSHIKIやエグザイルや三浦大知はよくて嵐はダメなのか？それはジャニーズだからだろ！」的なからみがあるみたいだけど、そうじゃなくて、そもそも主催者サイド（これは天皇のための…ってなってるけど民間主導の祝典だからね）の意識について語ってると思う。

つまりYOSHIKIやエグザイルや三浦大知も含めて疑問を呈してるんだろう。

たしかに会見で総合演出の黛りんたろう氏にマスコミが嵐のキャスティング理由を尋ねたときも、非常にあいまいな返答だなーとジジイも思った。

「天皇も代替わりし、より国民に近い若々しい皇室であることをみなさんと共有したいので」

程度のことでも言えたらよかったのに、と感じてた。

（しかしそう言うと「ではYOSHIKIやエグザイルや三浦大知は現上皇様のお祝いの席にふさわしかったのか？」と突っ込まれたら返せないなぁジジイには）

（「国民に」という意味で言えば、上記のアーティストより、「国民行事」として位置づけられている紅白の司会やトリを飾っている嵐のほうがふさわしいという理屈になるけど）

まぁ真意はモーリー氏が弁明のツイートを連投しているので、上のリンクから確認してくだされ。

くれぐれも誰かのツイートだけを鵜呑みにして日テレおよび多方面にクレームつけないほうがいいんじゃないかなーと思う。嵐（さらにジャニーズ）ファンは…と疎んじられ最終的に彼らに迷惑を掛ける可能性もあるので（仮に突撃するにせよ言葉遣いは大切だと思う）。

「ポップスはせいぜい聴かれて30年」ん？

で、ジジイがいちばん気になったのが、そのままの言葉じゃないが見出しにあるように「長い歴史のある皇室に対して流行にすぎないポップスはいかがなものか（これも意訳）」という点じゃ。

ん？てことは、モーリーさんはビートルズもエルビスも否定してるの？ということ。

ソングライティングをしたかしないか？で言えば、テンプテーションズというアメリカのモータウンサウンドを代表するアーティストが歌った嵐さんと同名異曲の『マイ・ガール』は、他の人が書いた曲だし50年残ってます。そんなアーティストは嵐に限らず世界的にたくさんいるし、楽曲として定着させるのは「歌い手」だからね。

そんなことは揚げ足を取られなくても音楽に詳しいモーリー氏が知らないはずはない。

おそらく主催側に対して言いたい気持ちにブレーキがかかって変な方向にハンドルが向いたのか…。

もしくはカルチュラル・レイシズムというか…そう表現するジジイにも潜在的にあるんだろうなーと思うけど、文化的人種差別感じゃ。

きのうアップしたニノに関するブログで、ニノ自身が

（世の中の男から）ジャニーズってダセェよな、とバカにされながら仕事しているのが面白い。

という部分に接しているのではないか？と思う。

で、モーリー氏自身も、そのあたりは

自分の無意識の奥底で芸術、芸能の序列や職業の貴賎を認識しているのかどうか…無意識である以上、なかなか確認できない状態です。伊福部昭や武満徹は好きですけどね。 https://t.co/ozwTWUMlI4

— モーリー・ロバートソン (@gjmorley) September 26, 2019

とビミョーに否定はしていない（もちろん肯定もしていない）。

モーリー氏の肩を持つわけじゃないけど、『ニノさん』とかにも出演してるし、嵐のこと敵視しているわけじゃないとは思うよ。

嵐はすでにアイドルではない？

というところで、我田引水でお恥ずかしいが、

嵐が旧来の「アイドル」ではなく、何か新しい偶像になっている。

のを、ファン以外の世間のCPUでは、まだうまく処理が追いついてない状態なんだろうな。

— アラジイ (@arazii_jp) September 26, 2019

という謎掛けみたいなところに意識が行ってしまうのじゃが。

ジジイが思うに、昔ながらの「アイドル」…若くてキャーキャー言われて消費される…というのとは、ちょっとフェーズが違ってきているんじゃないか？と思うんじゃな。

「偶像」って書いたけど、もしかしたら「概念」かもしれん。

ともかく、いまのところ、「以前はアイドルと定義されていた」存在が、嵐によって大きく変わってきているのかもしれん。

ジジイみたいに、ジジイなのに嵐の活動を真剣に応援しているような変な存在もいるし。

ところが、その状態を表す的確な定義＝名前がないので、どう扱っていいのかわからない部分もある。

あとの時代になって、どこかのイカした学者や、もしかしたら上手なコピーライターとかが、ステキなネーミングをつけるかもしれん。

で、100年後とか、苔のむすころになって、そういう存在の草分けとして嵐が語られるのかもしれん。

まぁ、それにしても、「穴場情報」は番組制作スタッフの浅はかさじゃなぁ…。それを指摘する嵐ファンの声が多かったことは、とても誇らしいし、もっと知ってほしいと思うぞ。

あー。というわけでまた朝じゃ。やるつもりだった作業にぜんぜん手を付けておらんから、これから30分くらいはやるぞ。湯のみは明日じゃ！ 諦めてるのじゃ！いい意味で！（謎）

原辰徳ファンなんだよね

ニノと言えば、まずは、大ファンである原監督の読売巨人軍の令和初優勝おめでとうございます。

ジジイは、最近でこそあんまり野球を観なくなっちゃったけど、原監督の高校時代、東海大相模で活躍していたころ、じぶんでレプリカ帽子をつくったりするほどの「フォロワー」じゃった。

当時のチームメイトの名前、津末、村中、綱島…と、今でも４人くらいは言える。当時は全員言えた。

小学校４年生くらいじゃった。神奈川の親戚に「なんでやねん！」と突っ込まれた。関西弁じゃなかったけど。

なんでじゃろうね。キラキラしてたんじゃな。

その後、ジジイが当時ファンであった読売巨人軍に当たり前のように入団してくる。

引退試合でホームランを打って当時の長嶋監督と抱き合ったシーンには思わず目頭が熱くなったのを思い出すなぁ…。

高校時代、原氏は当時の花形ポジションであったサードを守っておったが、プロ入りしてセカンドに一時コンバートされたんじゃなかったかな。

で、ニノも、セカンドを守っていたって話じゃな。

状況を俯瞰から？正面から？観る

セカンドは、草野球とファンくらいの経験しかないジジイが言うのもナンじゃが、内野手という非常にハードなポジションの中で、つねに戦況を判断して守備位置を変えるなど、とっても頭を使う。

わかりやすく言えば、外野手は広く動けるように腰は高め、対して内野手は早い打球、とくにゴロに備えて、つねに腰を落として構えていなけりゃいかん。しかも、サインプレーの準備とかもあるから、細かく状況を読むことが必要な知的なポジションとされる。

そーゆーことに鍛えられたのかどうか知らんが、ニノは嵐というグループを観客席から？ベンチから？それとも審判の位置から？ともかく俯瞰だったり正面だったり、いろんな方角から観ながら、逐一適切な場所にコメントなり行動を添えていく感じがある。

ここに打たれたらピンチだから気をつけておこう。

とか。

こういう状況になる前に空気を変えておこう。

とか。

クレバーというのは、ニノみたいな男のことを言うんだと思うよ。

でも、野球は一般的に右投げの左打ちが有利とされるのに、ニノは左投げの右打ちじゃったんじゃないか？

アイドルを肯定する自己否定

ニノって、いろんなところで「アイドルであること」が重要だと語っておるよな。

ボクがたぶん嵐やってなかったら、（映画に）呼ばれてないです。というのは、やっぱり忘れちゃいけないことだろうなとは常に思いますね。自分がじゃあ同じ年数、俳優さんのお仕事だけをやらせてもらって、呼ばれる現場だったかなと思うと、やっぱりそうではないと思ってます。

さらに情熱大陸で語ったこの一言にジジイはひっくり返される。

（世の中の男から）ジャニーズってダセェよな、とバカにされながら仕事しているのが面白い。

やべぇ。この男、カッコいい。

と思うと同時に、こんなこと言われたら、世の（ジャニーズに否定的な）男どもが、まさに

二の句が継げなくなるじゃないか！

この、ある種、屈折した思いが、ニノの圧倒的な魅力につながっておるよなぁ。

だからこそ、今後も「男もしびれるイイ男としてのニノ」を見続けたいぞ、いろんな意味で。

おーい、カズ子さんもそう思わんか？

「ワクワク学校」から6000万円！

今日はいくつか素晴らしいニュースがあったねぇ。

まずは、相葉ちゃんが出身地である千葉県庁を訪れ、台風15号で受けた大きな被害に対する義援金として6000万円を届けた、と。

嵐・相葉さん義援金　千葉市出身　慈善イベントで６０００万円　【台風１５号】

千葉のニュース

www.chibanippo.co.jp

そこでイイなぁ！と思ったのは、「嵐」名義ではなく、「嵐のワクワク学校」として出した、ってとこ。

これで生徒のみなさん（？）も「自分が貢献した」って気持ちになるだろうし、そもそもチャリティーとして始まったイベントだから、その結果を示すことができた。

まぁ、もちろん災害自体は歓迎できるものではないし、こういう機会は頻繁にあるべきじゃない。

けれど、起こってしまったときにちゃんと行動に移せるか…が、スポットライトを受けて活動している者の使命と考えてるって感じが伝わってきたよ。

今日の相葉ちゃんにしても、先日のMJ様にしても。ニュースになってない部分でも、みんないろいろ動いてるんだと思う（この前の『相葉マナブ』でもとくに相葉ちゃんが被災地に行ったという話はしてなかったもんね）。

これは東日本大震災の際にテレビとかが一斉に自粛モードに入ったとき、芸能関係者がこぞって「自分たちの存在意義にものすごく悩んだ」って言ってたけど、それを経て貢献意識が根付いた代表選手が嵐を始めとするジャニーズ所属タレントなんじゃろうね。

義援金20億円超え！

そして去年のニュースじゃが、こうして記事を読んだ記憶はないので初めて知ったのが、

嵐の義援金20億円　大震災から豪雨まで８年間支援 - ジャニーズ : 日刊スポーツ

嵐の松本潤（３４）が２０日、広島、愛媛両県庁を訪れ、西日本豪雨の復興支援のため義援金（各５０００万円）の目録を贈呈した。東日本大震災をきっかけに１１年から嵐… - 日刊スポーツ新聞社のニュースサイト、ニッカンスポーツ・コム（nikkansp...

www.nikkansports.com

ここに

嵐は今後、岡山県でも義援金５０００万円を贈呈する予定。

とあるので、千葉県への義援金も足すと、まぁ21億は越えてる、ってことじゃよな。

ジジイは寡聞にして知らないだけかもしれんが、ここまでの支援をしている人とか団体とかっているのじゃろうか？？？？？

ジジイは贔屓目だけでやいのやいの褒めそやしとるんじゃろうか？？？？？

注目されるアイドルだから目立ってる？という説も聞こえてきそうじゃが、多少はほかの儲けている芸能人や財界人にも刺激になるじゃろうし、政府や自治体にはいいプレッシャーになるじゃろう。いいことじゃと思うが。

天皇陛下即位を祝う『国民祭典』で奉祝曲！

そして話題になっていた件、ついに公式発表されましたなぁ。

嵐、天皇陛下即位を祝う『国民祭典』で奉祝曲歌唱へ　櫻井翔「大変畏れ多く、身に余るお話」

ニュース｜　人気グループの嵐が、11月9日に皇居前広場で行われる『新天皇陛下の御即位をお祝いする国民祭典』で奉祝曲を歌唱することが24日、発表された。　『国民祭典』は2部構成となり、午後1時半からの第1部では「奉祝まつり」として、皇居外苑と...

www.oricon.co.jp

コメントはさすがの翔ちゃんらしい安定感のある折り目正しいものじゃな。

嵐は踊るのか？歌うだけなのか？が気になっておるｗ

どんなイベント（？）になるのか、詳細は調べないとわからんが、お、「日本の公式」から発表があったぞ。天皇陛下御即位奉祝委員会のサイトが更新された。

ざっくり要点を。

開催は11月9日（土）で、参加は無料！（ただし事前申し込みが必要・抽選）

嵐さんが登場する国民祭典（第２部）祝賀式典は17時10分～18時40分、会場は二重橋前特設舞台および皇居前広場

とのことですじゃ。以下のサイトから参加申込みができるぞ！

403 Forbidden

www.houshuku.org

いやいや、まさに日本を代表するエンターテイナーという証明だし、これまでのさまざまな貢献も評価されてのことじゃと思う。

なんか、すごい人たちじゃなぁ！

シティズンシップということか

一連の報道を眺めていて、ふと「シチズンシップ」という単語を思い出した。

が、思い出したのは単語だけであって、その中身は…ずいぶん前に概略だけ見聞きしたことはあるが、いまでは霧に霞んで見えない（つまりちゃんと理解してない）。

ざっくり、社会に参加する市民（シチズン）としての意識ということじゃったか。

ちょっとボヤけてよくわからないのでググってみると。

問題解決能力や共感能力を高める「シティズンシップ教育」。広く社会を見るための “3つの眼” とは？

我が子に「立派な人間になってほしい」と願うのは、親であれば当然です。でも、「立派」とは何を指すのでしょう？勉強ができて良い大学へ進学し、大手企業に就職することも、確かに「立派」ですね。しかし、

kodomo-manabi-labo.net

このテの解説ってだいたい難しいんだけど、ここのサイトはわかりやすかった。シチズンじゃなくシティズンと発音するのねー。

実例として紹介されているのは、秋篠宮家の悠仁親王が通うことになって話題となった御茶ノ水女子大学付属小学校ですな。

もしかしてそのあたりも奉祝曲歌唱につながるのか？考えすぎか。

で、読んでいくと、嵐はじめジャニーズのやっていることがシティズンシップによるものだ、とわかってくる。

よけい応援したくなるやないかー！

おーい、みんなー。どんだけ茶柱が立っておるんじゃー？

404 NOT FOUND | ジジイが嵐に目覚めたら

（嵐が気になって仕方ない初老ジジイのブログです）

arazii.com

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